Główne cechy koloru: odcień, jasność, nasycenie.

Każdy kolor ma trzy podstawowe właściwości: odcień, nasycenie i jasność.

Ponadto ważne jest poznanie takich cech koloru, jak jasność i kontrasty kolorów, zapoznanie się z koncepcją lokalnego koloru obiektów i doświadczenie niektórych przestrzennych właściwości koloru.

Naszym zdaniem odcień koloru kojarzy się z kolorem znanych obiektów. Wiele nazw kolorów pochodzi bezpośrednio od obiektów z charakterystyczny kolor: piaszczysty, fala morska, szmaragdowy, czekoladowy, koralowy, malinowy, wiśniowy, kremowy itp.

Łatwo się domyślić, że ton koloru zależy od nazwy koloru (żółty, czerwony, niebieski itp.) i zależy od jego miejsca w widmie.

Warto wiedzieć, że wytrenowane oko jest jasne światło dzienne rozróżnia aż 180 tonów kolorów i aż 10 stopni (gradacji) nasycenia. Ogólnie rzecz biorąc, rozwinięte ludzkie oko potrafi rozróżnić około 360 odcieni kolorów.

67. Święto dzieci zabarwienie

Nasycenie koloru to różnica pomiędzy kolorem chromatycznym a kolorem szarym o jednakowej jasności (il. 66).

Jeśli dodasz jakiś kolor szara farba, kolor wyblaknie i zmieni się jego nasycenie.

68. D. MORANDI. Martwa natura. Wyciszony przykład zakres kolorów

69. Zmiana nasycenia kolorów

70. Zmiana nasycenia ciepłych i zimnych kolorów

Trzecim znakiem koloru jest lekkość. Wszelkie kolory i odcienie, niezależnie od tonacji barwnej, można porównać pod względem jasności, czyli określić, który jest ciemniejszy, a który jaśniejszy. Możesz zmienić jasność koloru dodając biel lub wodę, wtedy czerwień stanie się różowa, niebieska - cyjan, zielona - jasnozielona itp.

71. Zmiana jasności koloru za pomocą bieli

Lekkość to cecha właściwa zarówno kolorom chromatycznym, jak i achromatycznym. Lekkości nie należy mylić z bielą (jako jakością koloru przedmiotu).

Zwyczajowo artyści nazywają relacje lekkości tonalnymi, dlatego nie należy mylić lekkości z tonem barwnym, światłem i cieniem oraz strukturą kolorystyczną dzieła. Kiedy mówią, że obraz jest malowany w jasnych kolorach, mają na myśli przede wszystkim relacje świetlne, a w kolorze może być szaro-biały, różowo-żółty, jasny liliowy, jednym słowem bardzo różny.

Różnice tego typu nazywane są przez malarzy kozłami.

Możesz porównać dowolne kolory i odcienie według jasności: jasnozielony z ciemnozielonym, różowy z niebieskim, czerwony z fioletowym itp.

Warto zauważyć, że kolory czerwony, różowy, zielony, brązowy i inne mogą być zarówno jasnymi, jak i ciemnymi kolorami.

72. Różnica w kolorach według jasności

Dzięki temu, że zapamiętujemy kolory otaczających nas przedmiotów, wyobrażamy sobie ich lekkość. Na przykład żółta cytryna jest jaśniejsza niż niebieski obrus, a pamiętamy, że żółty jest jaśniejszy niż niebieski.

Kolory achromatyczne, czyli szarość, biel i czerń, charakteryzują się jedynie lekkością. Różnice w jasności polegają na tym, że jedne kolory są ciemniejsze, a inne jaśniejsze.

Każdy kolor chromatyczny można porównać pod względem jasności z kolorem achromatycznym.

Rozważmy koło kolorów (ryc. 66), składające się z 24 kolorów.

Można porównywać kolory: czerwony i szary, różowy i jasnoszary, ciemnozielony i ciemnoszary, fioletowy i czarny itp. Kolory achromatyczne dobierane są pod względem jasności tak, aby dorównywały kolorom chromatycznym.

Kolor obiektu stale się zmienia w zależności od warunków, w jakich się znajduje. Ogromna rola Oświetlenie odgrywa w tym rolę. Spójrz, jak ten sam przedmiot zmienia się nie do poznania (il. 71). Jeśli światło padające na obiekt jest zimne, jego cień wydaje się ciepły i odwrotnie.

Kontrast światła i koloru jest najwyraźniej i wyraźnie dostrzegalny na „zwrocie” formy, czyli w miejscu, w którym zmienia się kształt przedmiotów, a także na granicach kontaktu z kontrastującym tłem.

73. Kontrasty światła i koloru w martwych naturach

Artyści wykorzystują kontrast w lekkości, podkreślając różne odcienie obiektów na obrazie. Umieszczając jasne obiekty obok ciemnych, wzmacniają kontrast i dźwięczność barw oraz uzyskują wyrazistość formy.

Porównaj identyczne szare kwadraty znajdujące się na czarno-białym tle. Będą Ci się wydawać inne.

Na czarnym szary wydaje się jaśniejszy, a na białym ciemniejszy. Zjawisko to nazywane jest kontrastem jasności lub kontrastem jasności (ryc. 74).

74. Przykład kontrastu w lekkości

Kolor obiektów postrzegamy w zależności od otaczającego ich tła. Biały obrus Będzie niebieski, jeśli położysz na nim pomarańczowe pomarańcze, i różowy, jeśli położysz na nim zielone jabłka. Dzieje się tak, ponieważ kolor tła nabiera odcienia dodatkowy kolor w odniesieniu do koloru obiektów. Szare tło obok czerwonego obiektu wydaje się zimne, a obok obiektu niebiesko-zielonego wydaje się ciepłe.

75. Przykład kontrastu kolorów

Zbadaj muł. 75: wszystkie trzy szare kwadraty są takie same, na niebieskim tle staje się szary pomarańczowy odcień, na żółtym jest fioletowy, na zielonym jest różowy, czyli nabiera odcienia dodatkowego koloru w stosunku do koloru tła. Na jasnym tle kolor obiektu wydaje się ciemniejszy, na ciemnym tle – jaśniejszy.

Zjawisko kontrastu kolorów polega na tym, że kolor zmienia się pod wpływem innych otaczających go kolorów lub pod wpływem wcześniej zaobserwowanych kolorów.

76. Przykład kontrastu kolorów

Kolory dopełniające obok siebie stają się jaśniejsze i bardziej nasycone. To samo dzieje się z kolorami podstawowymi. Na przykład czerwony pomidor będzie wyglądał jeszcze bardziej czerwono obok pietruszki, a fioletowy bakłażan obok żółtej rzepy.

Kontrast błękitu i czerwieni jest prototypem kontrastu zimna i ciepła. Leży u podstaw kolorystyki wielu dzieł malarstwa europejskiego i tworzy dramatyczne napięcie w obrazach Tycjana, Poussina, Rubensa, A. Iwanowa.

Kontrast jako zestawienie kolorów w obrazie jest główną metodą artystycznego myślenia w ogóle – mówi N. Wołkow, znany rosyjski artysta i naukowiec*.

W otaczającej nas rzeczywistości wpływ jednego koloru na drugi jest bardziej złożony niż w omawianych przykładach, jednak znajomość głównych kontrastów – w jasności i kolorze – pomaga malarzowi lepiej zobaczyć te relacje kolorów w rzeczywistości i wykorzystać nabyte wiedza w praca praktyczna. Zastosowanie kontrastów światła i koloru zwiększa możliwości sztuki wizualne.

77. Parasole. Przykład wykorzystania niuansów kolorystycznych

78. Balony. Przykład zastosowania kontrastów kolorystycznych

Kontrasty tonalne i kolorystyczne mają szczególne znaczenie dla uzyskania wyrazistości w pracach dekoracyjnych.

A. M. ZVIRBULE. Gobelin „Razem z wiatrem”

B. Pawie pióro. Zdjęcie

V. Jesienne liście. Zdjęcie

g. Pole maków. Zdjęcie

d. ALMA TOMASZ. Niebieskie światło dzieciństwa

Spójrz na przedmioty w swoim pokoju, wyjrzyj przez okno. Wszystko, co widzisz, ma nie tylko kształt, ale także kolor. Łatwo to rozpoznać: jabłko jest żółte, filiżanka jest czerwona, obrus jest niebieski, ściany są niebieskie itp.

Lokalny kolor przedmiotu to te czyste, niezmieszane, niezałamane odcienie, które w naszym umyśle kojarzą się z określonymi obiektami ze względu na ich obiektywne, niezmienne właściwości.

Kolor lokalny jest podstawowym kolorem obiektu bez uwzględnienia wpływy zewnętrzne.

Lokalny kolor obiektu może być monochromatyczny (ryc. 80), ale może również składać się z różne odcienie(il. 81).

Przekonasz się, że głównym kolorem róż jest biały lub czerwony, ale w każdym kwiacie można policzyć kilka odcieni lokalnego koloru.

80. Martwa natura. Zdjęcie

81. VAN BEYEREN. Wazon z kwiatami

Czerpiąc z życia, trzeba przenieść je z pamięci cechy charakterystyczne lokalny kolor obiektów, jego zmiany w świetle, półcieniu i cieniu.

Pod wpływem światła, powietrza, w połączeniu z innymi kolorami ten sam lokalny kolor nabiera zupełnie innego odcienia w cieniu i świetle.

W świetle słonecznym kolor samych obiektów najlepiej widać w miejscach, gdzie występuje półcień. Lokalny kolor obiektów jest mniej widoczny, gdy znajduje się na nim całkowity cień. Rozjaśnia i odbarwia pod wpływem jasnego światła.

Artyści ukazując nam piękno przedmiotów, dokładnie określają zmiany lokalnej barwy w świetle i cieniu.

Po opanowaniu teorii i praktyki używania podstawowych, złożonych i dodatkowe kolory, możesz łatwo oddać lokalny kolor obiektu, jego odcienie w świetle i cieniu. Cień rzucany przez sam obiekt lub na sam obiekt zawsze będzie zawierał kolor uzupełniający kolor samego obiektu. Na przykład w cieniu czerwonego jabłka na pewno pojawi się kolor zielony jako uzupełnienie czerwieni. Ponadto każdy cień zawiera ton nieco ciemniejszy niż kolor samego obiektu i niebieski ton.

82. Schemat uzyskania koloru cienia

Nie powinniśmy zapominać, że na lokalny kolor obiektu wpływa jego otoczenie. Kiedy obok żółtego jabłka znajduje się zielona draperia, pojawia się na niej odruch barwny, to znaczy własny cień jabłka koniecznie nabiera odcienia zieleni.

83. Martwa natura z żółtym jabłkiem i zieloną draperią

A więc w skrócie: początkowo światło, jako promieniowanie elektromagnetyczne o określonej długości fali, jest białe. Ale przechodząc przez pryzmat rozkłada się na następujące składniki: widoczny kolory (widmo widzialne): Do czerwony, O zakres, Iżółty, H zielony, G niebieski, Z niebieski, F fioletowy ( Do każdy O hunter I chce H nat G de Z wchodzi F Adhan).

Dlaczego podkreśliłem „ widoczny„? Cechy strukturalne ludzkiego oka pozwalają nam rozróżnić tylko te kolory, pozostawiając promieniowanie ultrafioletowe i podczerwone poza naszym polem widzenia. Zdolność ludzkiego oka do postrzegania kolorów zależy bezpośrednio od zdolności materii otaczającego nas świata pochłaniać niektóre fale świetlne i odbijać inne. Dlaczego czerwone jabłko jest czerwone, ponieważ powierzchnia jabłka, mająca określony skład biochemiczny, pochłania wszystkie fale widma widzialnego, z wyjątkiem czerwieni, która jest odbijana? powierzchni i wpadając do naszego oka w postaci promieniowania elektromagnetycznego o określonej częstotliwości, jest odbierane przez receptory i rozpoznawane przez mózg jako kolor czerwony. zielone jabłko czy pomarańczowo-pomarańczowa, sytuacja jest podobna, jak w przypadku całej otaczającej nas materii.

Receptory ludzkiego oka są najbardziej wrażliwe na kolory niebieski, zielony i czerwony w widmie widzialnym. Obecnie istnieje około 150 000 odcieni i odcieni kolorów. Jednocześnie człowiek może rozróżnić około 100 odcieni koloru, około 500 odcieni szarości. Naturalnie artyści, projektanci itp. mają szerszy zakres percepcji kolorów. Wszystkie kolory znajdujące się w widmie widzialnym nazywane są chromatycznymi.

widzialne spektrum kolorów chromatycznych

Oprócz tego oczywiste jest, że oprócz kolorów „kolorowych” rozpoznajemy także kolory „niekolorowe”, „czarno-białe”. Tak więc odcienie szarości w zakresie „biało-czarny” nazywane są achromatycznymi (bezbarwnymi) ze względu na brak w nich określonego odcienia koloru (odcienia widma widzialnego). Najjaśniejszy kolor achromatyczny to biały, najciemniejszy to czarny.

kolory achromatyczne

Dalej, za prawidłowe zrozumienie terminologii i kompetentnego wykorzystania wiedzy teoretycznej w praktyce, należy znaleźć różnice w pojęciach „ton” i „cień”. Więc, ton koloru- cecha koloru określająca jego położenie w widmie. Niebieski to ton, czerwony to także ton. A cień- jest to odmiana jednego koloru, różniąca się od niego zarówno jasnością, jasnością i nasyceniem, jak i obecnością dodatkowego koloru, który pojawia się na tle głównego. Jasnoniebieski i ciemnoniebieski to odcienie niebieskiego oparte na ich nasyceniu, a niebiesko-zielony (turkusowy) opiera się na obecności dodatkowego zielonego koloru w kolorze niebieskim.

Co się stało jasność koloru? Jest to cecha barwy, która bezpośrednio zależy od stopnia oświetlenia obiektu i charakteryzuje gęstość strumienia świetlnego skierowanego w stronę obserwatora. Mówiąc najprościej, jeśli przy niezmienionych wszystkich innych warunkach ten sam przedmiot będzie oświetlany kolejno przez źródła światła o różnej mocy, proporcjonalnie do światła padającego, światło odbite od przedmiotu również będzie miało różną moc. W rezultacie to samo czerwone jabłko będzie wyglądało na jaskrawoczerwone w jasnym świetle, ale przy braku światła w ogóle go nie zobaczymy. Osobliwością jasności kolorów jest to, że gdy maleje, każdy kolor ma tendencję do czerni.

I jeszcze jedno: w tych samych warunkach oświetleniowych ten sam kolor może różnić się jasnością ze względu na zdolność odbijania (lub pochłaniania) przychodzącego światła. Błyszcząca czerń będzie jaśniejsza niż czerń matowa właśnie dlatego, że połysk odbija więcej wpadającego światła, podczas gdy mat pochłania więcej.

Lekkość, lekkość... Jako cecha koloru istnieje. Jako dokładna definicja - prawdopodobnie nie. Idąc za niektórymi źródłami, lekkość- stopień zbliżenia koloru do bieli. Według innych źródeł - subiektywna jasność obszaru obrazu, związana z subiektywną jasnością powierzchni postrzeganej przez osobę jako biała. Jeszcze inne źródła klasyfikują pojęcia jasności i lekkości koloru jako synonimy, co nie jest pozbawione logiki: jeśli gdy jasność maleje, kolor ma tendencję do czerni (staje się ciemniejszy), to gdy jasność wzrasta, kolor będzie miał tendencję do bieli ( staje się lżejszy).

W praktyce tak się dzieje. Podczas robienia zdjęć lub nagrywania filmów niedoświetlone (za mało światła) obiekty w kadrze stają się czarną plamą, a prześwietlone (nadmiar światła) obiekty stają się białe.

Podobna sytuacja dotyczy pojęć „nasycenie” i „intensywność” koloru, gdy niektóre źródła podają, że „nasycenie koloru to intensywność… itd., itd.” Właściwie to absolutnie różne cechy. Nasycenie- „głębia” koloru, wyrażona stopniem różnicy pomiędzy kolorem chromatycznym a kolorem szarym o tej samej jasności. Wraz ze spadkiem nasycenia każdy kolor chromatyczny zbliża się do szarości.

Intensywność- przewaga określonego tonu w porównaniu z innymi (w krajobrazie jesienny las dominować będzie odcień pomarańczowy).

To „zastępowanie” pojęć następuje najprawdopodobniej z jednego powodu: granica pomiędzy jasnością a lekkością, nasyceniem i intensywnością koloru jest tak cienka, jak subiektywne jest samo pojęcie koloru.

Z definicji głównych cech koloru można wyróżnić następujący wzór: oddawanie barw (i odpowiednio postrzeganie kolorów) kolorów chromatycznych wielki wpływ renderować kolory achromatyczne. Pomagają nie tylko w tworzeniu odcieni, ale także sprawiają, że kolor jest jasny lub ciemny, bogaty lub wyblakły.

W jaki sposób ta wiedza może pomóc fotografowi lub kamerzyście? Cóż, po pierwsze, żaden aparat fotograficzny ani kamera wideo nie jest w stanie oddać koloru w sposób, w jaki człowiek go postrzega. A żeby w trakcie postprocessingu materiału foto czy wideo osiągnąć harmonię w obrazie lub przybliżyć obraz do rzeczywistości, trzeba umiejętnie manipulować jasnością, jasnością i nasyceniem kolorów, tak aby efekt satysfakcjonował zarówno Ciebie, jako artystę, lub otaczających Cię osób jako widzów. Nie bez powodu zawód kolorysty istnieje w produkcji filmowej (w fotografii funkcję tę najczęściej pełni sam fotograf). Osoba posiadająca wiedzę o kolorze, poprzez korekcję kolorystyczną, doprowadza nakręcony i zamontowany materiał do stanu, w którym schemat kolorów Film po prostu zachwyca i zachwyca widza jednocześnie. Po drugie, w kolorystyce wszystkie te cechy barwy przeplatają się dość subtelnie i w różnych sekwencjach, co pozwala nie tylko rozszerzyć możliwości oddawania barw, ale także osiągnąć pewne wyniki indywidualne. Jeśli będziesz korzystać z tych narzędzi niepiśmiennie, trudno będzie znaleźć fanów Twojej kreatywności.

I tym pozytywnym akcentem w końcu dochodzimy do koloryzmu.

Kolorystyka, jako nauka o kolorze, w swoich prawach opiera się właśnie na widmie promieniowania widzialnego, które poprzez prace badaczy XVII-XX wieku. z reprezentacji liniowej (ilustracja powyżej) została przekształcona w chromatyczny kształt koła.

Co pozwala nam zrozumieć okrąg chromatyczny?

1. Istnieją tylko 3 kolory podstawowe (podstawowe, podstawowe, czyste):

Czerwony

Żółty

Niebieski

2. Kolory kompozytowe drugiego rzędu (wtórnego) także 3:

Zielony

Pomarańczowy

Fioletowy

Nie tylko znajdują się one naprzeciwko kolorów podstawowych na okręgu chromatycznym, ale powstają także poprzez zmieszanie ze sobą kolorów podstawowych (zielony = niebieski + żółty, pomarańczowy = żółty + czerwony, fioletowy = czerwony + niebieski).

3. Kolory kompozytowe trzeciego rzędu (trzeciorzędowe) 6:

Żółto-pomarańczowy

Czerwono-pomarańczowy

Czerwono-fioletowy

Niebiesko-fioletowy

Niebiesko-zielony

Żółto-zielony

Kolory kompozytowe trzeciego rzędu uzyskuje się przez zmieszanie kolorów podstawowych z kolorami kompozytowymi drugiego rzędu.

To umiejscowienie koloru w dwunastoczęściowym kole kolorów pozwala zrozumieć, jakie kolory i jak można je ze sobą łączyć.

KONTYNUACJA -

1. Co to jest kolor?
2. Fizyka koloru
3. Kolory podstawowe
4. Ciepłe i chłodne kolory

Co to jest kolor?

Kolor to fale pewnego rodzaju energii elektromagnetycznej, które po odebraniu przez ludzkie oko i mózg przekształcają się w wrażenia barwne (patrz fizyka koloru).

Kolor nie jest dostępny dla wszystkich zwierząt na Ziemi. Ptaki i naczelne mają widzenie w pełnym kolorze, inne najlepszy scenariusz Wyróżnia się niektóre odcienie, głównie czerwony.

Pojawienie się widzenia barw jest związane ze sposobem, w jaki jemy. Uważa się, że u naczelnych pojawił się w procesie poszukiwania jadalnych liści i dojrzałych owoców. W dalszej ewolucji kolor zaczął pomagać człowiekowi w określeniu niebezpieczeństwa, zapamiętaniu obszaru, rozróżnieniu roślin i określeniu nadchodzącej pogody na podstawie koloru chmur.

Kolor jak nośnik pamięci, zaczął odgrywać ogromną rolę w życiu człowieka.

Kolor jako symbol. Informacje o pokolorowanych przedmiotach lub zjawiskach konkretny kolor, połączone w obraz, który uczynił symbol z koloru. Symbol ten zmienia swoje znaczenie w zależności od sytuacji, ale zawsze jest zrozumiały (może nie jest świadomy, ale akceptowany przez podświadomość).
Przykład: kolor czerwony w „sercu” jest symbolem miłości. Czerwone światło drogowe jest ostrzeżeniem o niebezpieczeństwie.

Za pomocą kolorowych obrazów możesz przekazać czytelnikowi więcej informacji. Ten językowe rozumienie koloru.
Przykład: Założyłem czarny
W duszy nie ma nadziei,
nienawidź mnie białe światło.

Kolor wywołuje estetyczną przyjemność lub niezadowolenie.
Przykład: Estetyka wyraża się w sztuce, chociaż składa się nie tylko z koloru, ale także z formy i tematu. Ty, nie wiedząc dlaczego, powiesz, że to jest piękne, ale tego nie można nazwać sztuką.

Kolor wpływa na nasze układ nerwowy, powoduje zwiększenie lub spowolnienie bicia serca, wpływa na metabolizm itp.
Na przykład: w pomalowanym pokoju niebieski wydaje się chłodniejszy niż jest w rzeczywistości. Bo niebieski spowalnia bicie serca i zanurza nas w spokoju.

Z każdym stuleciem kolor niesie dla nas coraz więcej informacji, a obecnie istnieje coś takiego jak „kolor kultury”, kolor w ruchach politycznych i społeczeństwach.

Fizyka koloru

Kolor jako taki nie istnieje w przyrodzie. Kolor jest produktem mentalnego przetwarzania informacji, które docierają do oka w postaci fali świetlnej.

Osoba może rozróżnić do 100 000 odcieni: fale od 400 do 700 milimikronów. Poza rozróżnialnymi widmami znajduje się podczerwień (z długość fali powyżej 700 n/m) i ultrafiolet (o długości fali mniejszej niż 400 n/m).

W 1676 r. I. Newton przeprowadził doświadczenie polegające na rozszczepieniu wiązki światła za pomocą pryzmatu. W rezultacie otrzymał 7 wyraźnie rozróżnialnych kolorów widma.

Kolory te są często zredukowane do 3 kolorów podstawowych (patrz kolory podstawowe)

Fale mają nie tylko długość, ale także częstotliwość oscylacji. Wielkości te są ze sobą powiązane, dlatego można określić konkretną falę albo na podstawie długości, albo częstotliwości oscylacji.

Otrzymawszy widmo ciągłe, Newton przepuścił je przez soczewkę zbierającą i uzyskał barwę białą. W ten sposób udowadniając:

1 Biały składa się ze wszystkich kolorów.
2 W przypadku fal kolorowych obowiązuje zasada dodawania
3 Brak światła prowadzi do braku koloru.
4 Czarny jest całkowita nieobecność zabarwienie.

Podczas eksperymentów stwierdzono, że same obiekty nie mają koloru. Oświetlone światłem, w zależności od swoich właściwości fizycznych, część fal świetlnych odbijają, a część pochłaniają. Odbite fale świetlne będą miały kolor obiektu.
(Na przykład, jeśli oświetlimy niebieski kubek przez czerwony filtr, zobaczymy, że kubek jest czarny, ponieważ niebieskie fale są blokowane przez czerwony filtr, a kubek może odbijać tylko niebieskie fale)

Okazuje się, że wartość farby tkwi w jej właściwości fizyczne, ale jeśli zdecydujesz się zmieszać kolor niebieski, żółty i czerwony (ponieważ resztę kolorów można uzyskać z kombinacji kolorów podstawowych (patrz kolory podstawowe)), nie otrzymasz bieli (jakbyś zmieszał fale), ale nieokreślony ciemny kolor, odkąd w w tym przypadku Obowiązuje zasada odejmowania.

Zasada odejmowania mówi: każde zmieszanie prowadzi do odbicia fali o krótszej długości fali.
Jeśli zmieszasz żółty i czerwony, otrzymasz pomarańczowy, którego długość fali wynosi mniejsza długość fale czerwieni. Po zmieszaniu koloru czerwonego, żółtego i niebieskiego uzyskuje się nieskończenie ciemny kolor – odbicie zmierzające do minimalnej dostrzegalnej długości fali.

Ta właściwość wyjaśnia zabrudzenie koloru białego. Kolor biały jest odbiciem wszystkich fal kolorów; zastosowanie jakiejkolwiek substancji powoduje zmniejszenie odbicia, a kolor nie staje się czysto biały.

Czarny to kolor przeciwny. Aby się na nim wyróżnić, trzeba zwiększyć długość fali i liczbę odbić, a mieszanie prowadzi do zmniejszenia długości fali.

Kolory podstawowe

Kolory podstawowe to kolory, z których można stworzyć wszystkie pozostałe.

To jest CZERWONY ŻÓŁTY NIEBIESKI

Jeśli zmieszasz ze sobą fale koloru czerwonego, niebieskiego i żółtego, otrzymasz biały.

Jeśli zmieszasz farby czerwoną, żółtą i niebieską, otrzymasz ciemny, nieokreślony kolor (patrz fizyka koloru).

Kolory te różnią się jasnością, w której jasność osiąga swój szczyt. Jeśli przekonwertujesz je na format czarno-biały, wyraźnie zobaczysz kontrast.

Trudno wyobrazić sobie jasny, ciemnożółty kolor jako jaskrawo-jasnoczerwony. Ze względu na jasność w różnych zakresach jasności powstaje ogromna gama pośrednich jasnych kolorów.

CZERWONY+ŻÓŁTY=POMARAŃCZOWY
ŻÓŁTY + NIEBIESKI = ZIELONY
NIEBIESKI+CZERWONY=FIOLETOWY

Barwa, jasność, nasycenie, lekkość

Ton jest główną cechą, według której nazywane są kolory.

Na przykład czerwony lub żółty. Istnieje rozbudowana paleta barw oparta na 3 kolorach (niebieskim, żółtym i czerwonym), które z kolei są skrótem od 7 podstawowych kolorów tęczy (bo mieszając kolory podstawowe można uzyskać brakujące 4)

Tony uzyskuje się poprzez zmieszanie kolorów podstawowych w różnych proporcjach.

Tony i odcienie są synonimami.

Półtony to niewielka, ale zauważalna zmiana koloru.

Jasność jest cechą percepcji. Decyduje o tym nasza szybkość wyróżniania jednego koloru na tle innych.

Jasne kolory są uważane za „czyste” kolory, bez domieszki bieli lub czerni. Każdy ton ma swoją maksymalną jasność przy innej jasności: barwie/jasności.

To stwierdzenie jest prawdziwe, jeśli weźmiemy pod uwagę linię odcieni tego samego koloru.

Jeśli wybierzesz najjaśniejszy odcień spośród innych tonów, najjaśniejszy będzie kolor, który jak najbardziej różni się jasnością od reszty.

Nasycenie (intensywność) – Jest to stopień ekspresji określonego tonu. Koncepcja operuje w podziale na jeden ton, gdzie stopień nasycenia mierzy się stopniem różnicy od szarości: nasycenie/jasność

Koncepcja ta jest również związana z jasnością, ponieważ najbardziej nasycony ton w swojej linii będzie najjaśniejszy.

Skala jasności pokazuje, że im wyższe nasycenie, tym jaśniejszy ton.

Jasność to stopień, w jakim kolor różni się od bieli i czerni. Jeśli różnica między wykrytym kolorem a czernią jest większa niż między nim a bielą, wówczas kolor jest jasny. Jeśli jest odwrotnie, jest ciemno. Jeśli różnica między czernią i bielą jest równa, kolor ma średnią jasność.

Aby wygodniej określić jasność koloru, nie rozpraszając się tonem, możesz przekonwertować kolory na czerń i biel:

Jasność jest ważną właściwością koloru. Określanie ciemności i światła jest bardzo starożytnym mechanizmem, obserwuje się go u najprostszych zwierząt jednokomórkowych w celu rozróżnienia światła od ciemności. To ewolucja tej zdolności doprowadziła do widzenia barw, ale do tej pory oko łatwiej niż jakikolwiek inny przyciąga wzrok kontrastem światła i ciemności.

Ciepłe i chłodne kolory

Kolory ciepłe i chłodne kojarzą się z atrybutami pór roku. Chłodne odcienie są nieodłącznym elementem zimy, a ciepłe odcienie kojarzą się z latem.

Jest to „nieokreślone”, które leży na powierzchni, gdy po raz pierwszy spotykasz się z koncepcją. To prawda, ale prawdziwa zasada separacji leży znacznie głębiej.

Podział na zimne i ciepłe opiera się na długości fali. Im krótsza fala, tym chłodniejszy kolor Im dłuższa fala, tym cieplejszy kolor.

Zielony to kolor graniczny: odcienie zieleni mogą być zimne i ciepłe, ale jednocześnie zachowują środkową pozycję w swoich właściwościach.

Zielone widmo jest najbardziej komfortowe dla oka. W tym kolorze wyróżniamy największą ilość odcieni.

Dlaczego właśnie taki podział: zimne i ciepłe? W końcu fale nie mają temperatury.

Początkowo podział był intuicyjny, bo działanie widm krótkofalowych działa uspokajająco. Poczucie letargu przypomina kondycję człowieka zimą. Widma długofalowe natomiast sprzyjały aktywności podobnej do tej występującej latem. (zobacz psychologię koloru)

Jest to jasne dzięki kolorom podstawowym. Ale istnieje wiele złożonych odcieni, które są również klasyfikowane jako zimne lub ciepłe.

Wpływ jasności na temperaturę barwową.

Najpierw ustalmy: czy kolory czarno-białe są zimne czy ciepłe?

Kolor biały to obecność wszystkich kolorów jednocześnie, co oznacza, że ​​jest najbardziej zrównoważony i neutralny temperaturowo. Pod względem właściwości zielony raczej mu dorównuje. (możemy rozróżnić ogromna ilość odcienie bieli)

Kolor czarny – brak kolorów. Im krótsza fala, tym chłodniejszy kolor. Czerń osiągnęła swoje apogeum – jej długość fali wynosi 0, ale ze względu na brak fal można ją również zaliczyć do neutralnej.

Weźmy na przykład kolor czerwony, który jest zdecydowanie ciepły, i rozważmy jego jasne i ciemne odcienie.

Najcieplejszym kolorem będzie „czysta fala”, bogata, jaskrawoczerwona barwa (która jest pośrodku).

Jak zdobyć więcej ciemny odcień czerwony?

Czerwień miesza się z czernią i przejmuje część jej właściwości. Dokładniej, w tym przypadku neutralny miesza się z ciepłym i chłodzi go. Im wyższy stopień „rozcieńczenia” czerwieni czernią, tym temperatura burgunda jest bliższa czerni.

Jak zdobyć więcej jasny odcień czerwony (różowy)?

Biel swoją neutralnością osłabia ciepłą czerwień. Z tego powodu czerwień traci „ilość” ciepła w zależności od proporcji zmieszania.

Kolory rozcieńczone czernią lub bielą nigdy nie przejdą z kategorii ciepłej do chłodnej: zbliżą się jedynie do właściwości neutralnych.

Kolory neutralne temperaturowo

Kolory zimne i chłodne można nazwać neutralnymi temperaturowo. ciepły cień w jedną lekkość. Na przykład: odcień/jasność

Kontrasty kolorów

Kiedy dwa przeciwieństwa są skorelowane według dowolnej jakości, właściwości każdej grupy są mnożone. Na przykład długi pasek obok krótkiego wydaje się jeszcze dłuższy.

Używając 7 kontrastów, możesz podkreślić tę lub inną jakość koloru.

Jest 7 kontrastów:

1 zbudowany na różnicy kolorów. Jest to połączenie kolorów zbliżonych do określonych widm.

Ten kontrast wpływa na podświadomość. Jeśli potraktujemy kolor jako źródło informacji o otaczającym nas świecie, to takie połączenie będzie niosło ze sobą przekaz informacyjny. (a w niektórych przypadkach powodować epilepsję).

Najbardziej wyrazistym przykładem jest połączenie bieli i czerni.

Idealny do osiągnięcia efektu pewności.

Jak już wspomniano w artykule o jasności koloru: łatwiej jest dostrzec różnicę między jasnym i ciemnym, niż skorelować odcienie. Dzięki temu kontrastowi można osiągnąć trójwymiarowość i realizm obrazu.

Opiera się na różnicy pomiędzy kolorami „hamującymi” i ekscytującymi. Aby uzyskać termiczny kontrast kolorów, w czysta forma, kolory są takie same lekkość.

Ten kontrast jest dobry do tworzenia obrazów różne zajęcia: od „królowej śniegu” do „bojownika o sprawiedliwość”.

Kolory uzupełniające to takie, które po zmieszaniu dają szarość. Jeśli zmieszasz widma kolorów dopełniających, otrzymasz biel.

W kręgu Ittena te kolory są naprzeciw siebie.

Jest to najbardziej zrównoważony kontrast, ponieważ razem kolory dopełniające osiągają „słodki punkt” (biały), ale problem polega na tym, że nie tworzą ruchu ani celu. Dlatego też połączenia te są rzadko stosowane w życiu codziennym, gdyż stwarzają wrażenie intensywnych namiętności i trudno jest pozostać w tym stanie przez dłuższy czas.

Ale w malowaniu to narzędzie jest bardzo odpowiednie.

– nie istnieje poza naszą percepcją. Ten kontrast bardziej niż inne potwierdza pragnienie naszej świadomości złotego środka.

Kontrast jednoczesny polega na stworzeniu iluzji dodatkowego koloru na sąsiednim odcieniu.

Najbardziej widać to w połączeniu czerni czy szarości z aromatycznymi (innymi niż czerń i biel) kolorami.

Jeśli uważnie przyjrzysz się po kolei każdemu szaremu prostokątowi, czekając, aż oko się zmęczy, to szarość zmieni swój odcień na dopełniający w stosunku do tła.

na pomarańczowo, szary znak niebieskawy odcień,

Na czerwono - zielonkawy,

Fiolet ma żółtawy odcień.

Ten kontrast jest bardziej szkodliwy niż korzystny. Aby go zgasić, należy do zmieniającego się koloru dodać odcień koloru głównego. Dokładniej, jeśli do szarego koloru dodamy żółtość i ustawimy go na pomarańczowym tle, wówczas jednoczesny kontrast zostanie zmniejszony do zera.

Możesz zapoznać się z koncepcją nasycenia .

Dodam, że do kolorów nienasyconych zaliczać się mogą także kolory przyciemnione, rozjaśnione, złożone, a nie jaskrawe.

Czysty kontrast nasycenia opiera się na różnicy między jasnym i ciemnym jasne kolory w jednym lekkość.

Ten kontrast daje poczucie ruchu do przodu jasne kolory na niezbyt jasnym tle. Stosując kontrast w nasyceniu, możesz podkreślić detal garderoby i umieścić akcenty.

Na podstawie ilościowej różnicy pomiędzy kolorami. W tym kontraście można osiągnąć równowagę lub dynamikę.

Zauważono, że aby osiągnąć harmonię, powinno być mniej światła niż ciemności.

Jak jaśniejsze miejsce NA ciemne tło, tym mniej miejsca zajmuje dla równowagi.

Dla kolorów o jednakowej jasności przestrzeń zajmowana przez plamy jest równa.

Psychologia koloru, znaczenie koloru

Kombinacje kolorów

Harmonia kolorów

Harmonia kolorów polega na ich konsekwencji i ścisłym połączeniu. Wybierając harmonijne kombinacje, łatwiej jest używać farb akwarelowych, a mając pewne umiejętności w doborze odcieni na farbach, nie będzie trudno poradzić sobie z nitkami.

Harmonia kolorów jest posłuszna pewne prawa i aby je lepiej zrozumieć, konieczne jest zbadanie powstawania kolorów. Aby to zrobić, użyj koła kolorów, które jest zamkniętym pasmem widma.

Na końcach średnic, dzielących okrąg na 4 równe części, znajdują się 4 główne czyste kolory - czerwony, żółty, zielony, niebieski. Kiedy mówimy o „czystym kolorze”, mamy na myśli, że nie zawiera on odcieni innych kolorów sąsiadujących z nim w widmie (na przykład czerwieni, w której nie zauważalne są ani odcienie żółtego, ani niebieskiego).

Następnie na okręgu, pomiędzy kolorami czystymi, umieszcza się kolory pośrednie lub przejściowe, które uzyskuje się poprzez zmieszanie sąsiadujących ze sobą kolorów czystych parami w różnych proporcjach (np. mieszając kolor zielony z żółtym uzyskuje się kilka odcieni zieleni). Każde widmo może mieć 2 lub 4 kolory pośrednie.

Mieszając każdy kolor osobno z białą i czarną farbą, uzyskuje się jasne i ciemne odcienie tego samego koloru, na przykład niebieski, jasnoniebieski, ciemnoniebieski itp. Jasne odcienie są umieszczane za pomocą wewnątrz koło kolorów i ciemne - od zewnętrznego. Po wypełnieniu koła kolorów zauważysz, że w połowie koła znajdują się ciepłe kolory(czerwony, żółty, pomarańczowy), a w drugiej połowie zimny (niebieski, cyjan, fioletowy).

Zieleń może być ciepła, jeśli zawiera domieszkę żółci, lub zimna – z domieszką błękitu. Kolor czerwony może być również ciepły - z żółtawy odcień i zimno - z niebieskim odcieniem. Harmonijne połączenie kolorów polega na równowadze ciepłych i zimnych tonów oraz konsekwencji różne kolory i cienie między sobą. Bardzo w prosty sposób Określenie harmonijnych kombinacji kolorów polega na odnalezieniu tych kolorów na kole kolorów.

Istnieją 4 grupy kombinacji kolorów.

Monochromia- kolory o tej samej nazwie, ale różnej jasności, czyli odcieniach przejściowych tego samego koloru od ciemnego do jasnego (uzyskane przez dodanie czarnej lub białej farby w różnych ilościach do jednego koloru). Kolory te są najbardziej harmonijnie ze sobą połączone i łatwe do wyboru.

Harmonia kilku tonów tego samego koloru (najlepiej 3-4) wygląda ciekawiej i bogatiej niż kompozycja jednokolorowa, na przykład biały, jasnoniebieski, niebieski i ciemnoniebieski lub brązowy, jasnobrązowy, beżowy, biały.

Kombinacje monochromatyczne są często stosowane w haftowaniu ubrań (na przykład na niebieskim tle haftują ciemnoniebieskimi, jasnoniebieskimi i białymi nićmi), ozdobnych serwetkach (na przykład na gładkim płótnie haftują brązowymi, jasnobrązowymi, beżowymi nićmi) , a także w haft artystyczny liście i płatki kwiatów, aby przekazać światło i cień.

Powiązane kolory znajdują się w jednej czwartej koła kolorów i mają jeden wspólny główny kolor(na przykład żółty, żółto-czerwony, żółtawo-czerwony). Istnieją 4 grupy powiązanych kolorów: żółto-czerwony, czerwono-niebieski, niebiesko-zielony i zielono-żółty.

Przejściowe odcienie tego samego koloru są dobrze ze sobą skoordynowane i łączą się harmonijnie, ponieważ zawierają wspólny kolor główny. Harmonijne kombinacje powiązane kolory są spokojne, miękkie, zwłaszcza jeśli kolory są słabo nasycone i zbliżone do jasności (czerwony, fioletowy, fioletowy).

Powiązane kontrastujące kolory znajdują się w dwóch sąsiednich ćwiartkach koła kolorów na końcach cięciw (to znaczy linii równoległych do średnic) i zawierają jeden wspólny kolor i dwa inne składniki koloru, na przykład żółty z czerwonym odcieniem (żółtko) i niebieski z czerwonym odcieniem (fiolet). Kolory te są ze sobą skoordynowane (zjednoczone) wspólnym (czerwonym) odcieniem i harmonijnie ze sobą połączone. Istnieją 4 grupy powiązanych kontrastujące kolory: żółto-czerwony i żółto-zielony; niebiesko-czerwony i niebiesko-zielony; czerwono-żółty i czerwono-niebieski; zielono-żółty i zielono-niebieski.

Powiązane kontrastujące kolory łączą się harmonijnie, jeśli są zrównoważone równa ilość w nich obecny ogólny kolor(to znaczy, że kolory czerwony i zielony są jednakowo żółtawe lub niebieskawe). Te kombinacje kolorów wyglądają ostrzej niż powiązane.

Kontrastujące kolory. Diametralnie przeciwne kolory i odcienie na kole barw są najbardziej kontrastowe i niezgodne ze sobą.

Im bardziej kolory różnią się od siebie odcieniem, jasnością i nasyceniem, tym mniej są ze sobą w harmonii. Kiedy te kolory się zetkną, pojawia się nieprzyjemna dla oka różnorodność. Istnieje jednak sposób na skoordynowanie kontrastujących kolorów. Aby to zrobić, przejdź do strony głównej kontrastujące kolory dodawane są pośrednie, które harmonijnie je łączą.

Kolor można podziwiać bez końca, jednak rozmowa na temat koloru może być czasem trudna. Faktem jest, że słowa, których używamy do opisania koloru, są zbyt nieprecyzyjne i często prowadzą do wzajemnych nieporozumień. Zamieszanie pojawia się nie tylko w przypadku terminów technicznych, takich jak „jasność”, „nasycenie” i „barwa”, ale nawet w przypadku prostych słów, takich jak „jasno”, „czysty”, „jasny” i „przyćmiony”. Nawet eksperci argumentują w ten sposób i nadal nie zatwierdzili standardowe definicje koncepcje.

Kolor to zjawisko świetlne spowodowane zdolnością naszych oczu do wykrywania różnej ilości światła odbitego i rzucanego. Nauka i technologia pomogły nam zrozumieć, w jaki sposób ludzkie oko fizjologicznie postrzega światło, zmierzyć długości fal światła i ilość energii, jaką niosą. Teraz rozumiemy, jak złożone jest pojęcie „koloru”. Poniżej mówimy o tym, jak definiujemy właściwości kolorów.

Próbowaliśmy stworzyć słownik terminów i pojęć. Chociaż nie rościmy sobie prawa do wyłącznego autorytetu w dziedzinie teorii koloru, definicje, które tutaj znajdziesz, są poparte innymi argumentami matematycznymi i naukowymi. Daj nam znać, jeśli są jakieś słowa lub pojęcia, o których chciałbyś się dowiedzieć, a których brakuje w tym słowniku.

Odcień

Inne tłumaczenia: kolor, farba, odcień, ton.

To właśnie mamy na myśli, gdy zadajemy pytanie „Jaki to kolor?” Interesuje nas właściwość koloru zwana „Barwą”. Na przykład, gdy mówimy o kolorach czerwonym, żółtym, zielonym i niebieskim, mamy na myśli „odcień”. Różne odcienie są tworzone przez światło różne długości fale. Zatem ten aspekt koloru jest zwykle dość łatwy do rozpoznania.

Kontrast tonów - wyraźnie różne tony.

Kontrast tonów - różne odcienie, ten sam ton (niebieski).

Termin „ton” opisuje główna cecha kolor odróżniający czerwień od żółci i błękitu. Kolor w dużej mierze zależy od długości fali światła emitowanego lub odbitego przez obiekt. Na przykład zakres światła widzialnego mieści się w zakresie od podczerwieni (długość fali ~700 nm) do ultrafioletu (długość fali ~400 nm).

Schemat pokazuje spektrum kolorów, odzwierciedlające te granice światła widzialnego, a także dwie grupy kolorów (czerwona i niebieska) zwane „rodzinami tonów”. Dowolny kolor pobrany ze spektrum można mieszać z bielą, czernią i szarością, aby uzyskać kolory odpowiedniej rodziny tonów. Należy pamiętać, że w obrębie rodziny tonów występują kolory o różnej jasności, chromatyczności i nasyceniu.

Chromatyczność (Chorma)

O chromatyczności mówimy, gdy mówimy o „czystości” koloru. Ta właściwość koloru mówi nam o jego czystości. Oznacza to, że jeśli kolor nie zawiera domieszek bieli, czerni czy szarości, to kolor ma wysoką czystość. Te kolory wyglądają na żywe i czyste.

Pojęcie „chromatyczności” wiąże się z nasyceniem. I często jest mylony z nasyceniem. Będziemy jednak nadal używać tych terminów oddzielnie, ponieważ naszym zdaniem się do siebie odnoszą różne sytuacje, co zostanie omówione poniżej.

Wysoka chromatyczność - bardzo błyszczące, żywe kolory.

Niska chromatyczność - achromatyczne, bezbarwne kolory.

Chromatyczność jest taka sama - poziom pośredni. Ta sama intensywność kolorów pomimo innej tonacji; czystość jest mniejsza niż w przypadku powyższych próbek.

Kolory wysoce chromatyczne zawierają maksimum rzeczywistego koloru z minimalną lub żadną domieszką bieli, czerni lub szarości. Innymi słowy, stopień braku zanieczyszczeń innych kolorów w danym kolorze charakteryzuje jego chromatyczność.

Chromatyczność, często nazywana „odcieniem”, to ilość odcienia w kolorze. Kolor bez koloru (odcienia) jest achromatyczny lub monochromatyczny i jest widoczny jako szary. W przypadku większości kolorów wraz ze wzrostem jasności wzrasta także chromatyczność, z wyjątkiem bardzo jasnych kolorów.

Nasycenie

Podobnie jak chromatyczność, nasycenie mówi nam, jak kolor wygląda różne warunki oświetlenie Na przykład pokój pomalowany na jeden kolor będzie wyglądał inaczej w nocy niż w dzień. W ciągu dnia, choć kolor pozostanie niezmieniony, zmieni się jego nasycenie. Nasycenie nie ma nic wspólnego ze słowami „ciemny” i „jasny”. Zamiast tego używaj słów „blady”, „słaby” i „czysty”, „silny”.

Nasycenie jest takie samo – to samo natężenie, różne tony.

Kontrast nasycenia - różne poziomy wypełnienia, ton jest ten sam.

Nasycenie, zwane także „intensywnością koloru”, opisuje siłę koloru w stosunku do jego jasności (wartość) lub jasności (luminancja/jasność). Innymi słowy, nasycenie kolorów wskazuje na różnicę w stosunku do szarości przy określonej jasności światła. Na przykład kolory zbliżone do szarego są pozbawione nasycenia w porównaniu z jaśniejszymi kolorami.

W kolorze właściwość „żywego” lub „pełnego” to nic innego jak brak domieszki szarości lub jej odcieni. Należy zauważyć, że nasycenie mierzone jest wzdłuż linii o jednakowej jasności.

Nasycenie: 128

Jasność (Wartość/Jasność)

Kiedy mówimy, że kolor jest „ciemny” lub „jasny”, mamy na myśli jego jasność. Ta właściwość mówi nam, jak jasne lub ciemne jest światło, w tym sensie, jak blisko jest bieli. Na przykład kanarek żółty uważany jest za jaśniejszy od granatu, który z kolei jest jaśniejszy od czerni. Tym samym wartość kanarkowej żółci jest wyższa niż granatu i czerni.

Niska jasność, stała - ten sam poziom jasności.

Kontrast jasności - szary = achromatyczny.

Kontrast luminancji to całkowita różnica w jasności.

Jasność (używany termin to „wartość” lub „jasność”) zależy od ilości światła emitowanego przez kolor. Najłatwiej zapamiętać tę koncepcję, wyobrażając sobie skalę szarości ze zmianą z czarnego na biały, która zawiera wszystko możliwe opcje monochromatyczny szary kolor. Im więcej światła jest w danym kolorze, tym jest on jaśniejszy. Zatem magenta jest mniej jasna niż błękit nieba, ponieważ emituje mniej światła.

Tę skalę szarości można porównać do skali kolorów, stosując to samo równanie stosowane w telewizji (luminancja szarości = 0,30 czerwonego + 0,59 zielonego + 0,11 niebieskiego):

Interaktywne demo ilustruje zmianę jasności na diagramie 2D:

Jasność/Wartość: 128

Luminancja/Lekkość

Chociaż zamiast tego często używa się słowa „jasność”, wolimy używać słowa „lekkość” (lub „jasność”). Pojęcie „jasności koloru” jest powiązane z wieloma tymi samymi zmiennymi, co jasność w sensie „wartości”. Ale w tym przypadku używany jest inny wzór matematyczny. Krótko mówiąc, pamiętaj o kole kolorów. W nim kolory ułożone są w okrąg z tą samą lekkością. Dodanie bieli zwiększa jasność, dodanie czerni ją zmniejsza.

Ten pomiar koloru jest powiązany z jasnością (wartością), ale różni się matematyczną definicją. Jasność koloru mierzy intensywność światła na jednostkę powierzchni jego źródła. Oblicza się go poprzez obliczenie średniej w grupie kolorów achromatycznych.

Wystarczy powiedzieć, że jasność wzrasta od bardzo ciemnej do bardzo jasnej (promiennej) i można ją przedstawić za pomocą koła kolorów, które pokazuje wszystkie kolory (odcień) z tą samą jasnością. Jeśli koło kolorów dodając trochę światła, zwiększymy w ten sposób intensywność światła, a tym samym zwiększymy lekkość kolorów. Odwrotnie będzie, jeśli zmniejszymy światło. Porównaj wygląd płaszczyzn jasności z płaszczyznami luminancji (powyżej).

Jasność/Jasność: 128

Odcień, ton i cień

Terminy te są często nadużywane, ale opisują dość prostą koncepcję w kolorze. Najważniejszą rzeczą do zapamiętania jest to, jak różni się kolor od jego początkowego odcienia. Jeśli do koloru dodamy biel, będzie tego więcej lekka odmiana kolory nazywane są „odcieniami”. Kiedy kolor zostaje przyciemniony przez dodanie czerni, powstały kolor nazywany jest „odcieniem”. Jeśli dodasz szary, każda gradacja da inny ton.

Odcienie (dodaj biel do czystego koloru).

Cienie (dodaj czerń do czystego koloru).

Tonacje (dodaj szary do czystego koloru).

Kolory uzupełniające

Kiedy dwa lub więcej kolorów „idzie w parze”, nazywa się je kolorami dopełniającymi. Znak ten jest całkowicie subiektywny i jesteśmy gotowi go przedyskutować i wysłuchać innych opinii. Więcej precyzyjna definicja brzmiałoby: „jeśli dwa kolory po zmieszaniu dają neutralny szary (farba/pigment) lub biały (jasny) kolor, nazywa się je komplementarnymi”.

Kolory podstawowe

Definicja kolorów podstawowych zależy od tego, w jaki sposób zamierzamy odwzorować kolor. Kolory widoczne po rozszczepieniu światło słoneczne za pomocą pryzmatu, zwanego czasem kolory widmowe. Są to czerwony, pomarańczowy, żółty, zielony, niebieski, indygo i fioletowy. Ta kombinacja KOZHZGSF jest często zredukowana do trzech kolorów: czerwonego, zielonego i niebiesko-fioletowego, które są podstawowymi kolorami addytywnego systemu kolorów (światło). Podstawowe kolory subtraktywnego systemu kolorów (farba, pigment) to cyjan, magenta i żółty. Pamiętaj, że kombinacja „czerwony, żółty, niebieski” nie jest kombinacją kolorów podstawowych!

Systemy kolorów RGB, CMYK, HSL

W różne przypadki W zależności od sposobu reprodukcji kolorów stosowane są różne systemy kolorów. Jeśli korzystamy ze źródeł światła, dominującym systemem jest RGB (od „czerwony/zielony/niebieski” - „czerwony/zielony/niebieski”).

W przypadku kolorów uzyskanych przez zmieszanie farb, pigmentów lub tuszy na tkaninie, papierze, lnie lub innym materiale, np model koloru Stosowany jest system CMY (od „cyjan/magenta/żółty” do „cyjan/magenta/żółty”). Ze względu na to, że czyste pigmenty są bardzo drogie, do uzyskania czarnego koloru nie stosuje się równej mieszaniny CMY, ale po prostu czarną farbę.

Innym popularnym systemem kolorów jest HSL (od barwy/nasycenia/jasności). System ten ma kilka opcji, gdzie zamiast nasycenia stosuje się nasycenie, jasność (luminancję) wraz z jasnością (wartość) (HSV/HLV). To właśnie ten system odpowiada sposobowi, w jaki ludzkie oko widzi kolor.

Nasycenie kolorów- parametr koloru charakteryzujący stopień czystości odcienia koloru. Im kolor bardziej przypomina monochromatyczny, tym jest bardziej nasycony.

W teorii koloru nasycenie- jest to intensywność określonego tonu, czyli stopień wizualnej różnicy między kolorem chromatycznym a kolorem achromatycznym (szarym) o jednakowej jasności. Kolor nasycony można nazwać bogatym, głębokim, kolor mniej nasycony można nazwać wyciszonym, zbliżonym do szarości. Całkowicie przesycony kolor będzie odcieniem szarości. Nasycenie jest jedną z trzech współrzędnych w przestrzeniach kolorów HSL i HSV. Nasycenie ( nasycenie kolorów, chroma) w przestrzeniach kolorów CIE 1976 Lab i Luv to nieformalna wielkość używana w reprezentacji CIE LCH (jasność, chroma, odcień).

W fizycznie Nasycenie kolorów zależy od charakteru rozkładu promieniowania w widmie światła widzialnego. Najbardziej nasycony kolor powstaje, gdy szczyt promieniowania przypada na jedną długość fali, natomiast promieniowanie bardziej jednolite w całym spektrum będzie postrzegane jako kolor mniej nasycony. W subtraktywnym modelu powstawania koloru, na przykład podczas mieszania farb na papierze, spadek nasycenia będzie obserwowany podczas dodawania farb białych, szarych, czarnych, a także podczas dodawania farby o dodatkowym kolorze. ()

Czystość to stopień zbliżenia danej barwy do czystej barwy widmowej, wyrażony w ułamkach jedności.

Kolory widma mają największą czystość. Dlatego czystość wszystkich kolorów widmowych jest traktowana jako jedna, pomimo ich różnego nasycenia. Najbardziej nasyconym kolorem jest niebieski, najmniej nasycony jest żółty. Zwłaszcza bogate kolory są obserwowane w widmie niezawierającym białych lub czarnych zanieczyszczeń.

Kompozycję chromatyczną można zbudować zmieniając nasycenie jednego koloru o stałej jasności. Osiąga się to poprzez dodanie do wybranego koloru wymaganej ilości szarości równej jego jasności. W rezultacie warianty wybranego koloru tworzą czystą serię nasyceń, w której nasycenie zmienia się w sposób naturalny, jasność pozostaje niezmieniona, a ton koloru ulega achromatyzacji. ()

Kiedy do czystego koloru doda się czerń, zmienia się jego jasność:

Kolejny przykład tego, jak zmienia się nasycenie koloru niebieskiego po dodaniu do niego szarości:

Zmiana nasycenia i jasności odcieni pomarańczy i błękitu:

Jak widać na zdjęciu, dodając średnią szarość i czerń do odcieni ciepłych kolorów, zmniejszając nasycenie, otrzymujemy brązowawe odcienie koloru, chłodne kolory stają się szarawe. Na tym zdjęciu zmiana czysta nadchodzą kolory według dwóch parametrów: nasycenia i jasności. Jasność maleje wraz z dodatkiem czerni, nasycenie maleje wraz z szarością.

Najmniej nasycone i najbardziej jasne kolory- pastelowe:

Istnieje kilka jakościowych cech nasycenia kolorów:
- żywe (żywe) nasycenie;
- mocne nasycenie;
- głębokie nasycenie.
Kolory nienasycone charakteryzują się jako matowe, słabe lub wyblakłe.

Przykład zmiany koloru w zależności od jego jasności (wartość) i nasycenia (chroma), na przykładzie czerwieni z palety kolorów Munsella:

A tak wygląda zieleń z tą samą jasnością, ale z różnym nasyceniem (podano procenty kolorów podstawowych w systemie CMYK).