การประดิษฐ์ตัวอักษรและตัวอักษรสำหรับผู้เริ่มต้น ข้อแนะนำในการใช้ตัวอย่างการเขียนอักษรวิจิตรอักษรรัสเซีย

การเขียนด้วยลายมือก็เหมือนกับความสามารถในการวาดภาพเป็นศิลปะประเภทหนึ่ง บ่อยครั้งที่บุคคลไม่สามารถเข้าใจลายมือของตนเองได้ เช่น เมื่อเขียนตามคำบอกอย่างรวดเร็ว ในปัจจุบัน การเขียนที่ถูกต้องและเข้าใจได้จางหายไปในพื้นหลัง ทำให้เกิดช่องทางให้กับเอกสารอิเล็กทรอนิกส์ แต่มีบางสถานการณ์ที่ภาษาเขียนต้องชัดเจนและอ่านง่าย บทความนี้จะบอกวิธีแก้ไขลายมือของคุณให้สวยงาม

ตัวอย่าง

วิธีเขียนลายมือให้สวยงาม

การเขียนด้วยลายมือเป็นความสามารถพิเศษ เนื่องจากเกี่ยวข้องโดยตรงกับมือ การเขียนที่สวยงามเป็นศิลปะการวาดภาพประเภทหนึ่ง เมื่อไม่นานมานี้ โรงเรียนต่างๆ มีวิชาพิเศษที่มุ่งพัฒนาลายมือที่ชัดเจนและสวยงาม มันถูกเรียกว่าการประดิษฐ์ตัวอักษร

ปัจจุบันนี้ เด็กนักเรียนไม่ได้ถูกบังคับให้ต้องเติมหน้าต่างๆ ด้วยตะขอเพียงอันเดียวอีกต่อไปเพื่อให้งานเขียนของพวกเขาสมบูรณ์แบบ โปรแกรมนี้มีวัตถุประสงค์เพื่อฝึกฝนทักษะการเขียน ในกรณีนี้ความสวยงามและความเรียบร้อยของการเขียนด้วยลายมือจะได้รับบทบาทสุดท้าย

แต่ถ้าพ่อแม่และครูคอยติดตามเด็กและพัฒนาการของลายมือ ผู้ใหญ่จะเรียนรู้การเขียนอย่างชัดเจนและถูกต้องได้อย่างไร? หากผู้ใหญ่ต้องการแก้ไขหรือเปลี่ยนลายมือ มีเคล็ดลับที่เป็นประโยชน์หลายประการ

การเลือกเครื่องเขียน

อุปกรณ์การเขียนที่สะดวกสบายเป็นกุญแจสำคัญในการเขียนด้วยลายมือที่สวยงาม ปากกาหรือดินสอไม่สำคัญเท่าไหร่ สิ่งสำคัญคือเครื่องเขียนมีขนาดพอดีกับมือและช่วยให้คุณใช้งานได้โดยไม่ทำให้มือตึง

ลงจอดเมื่อเขียน

ท่าทางที่เหมาะสมในการเขียนช่วยให้คุณไม่รู้สึกอึดอัด ควรรักษาหลังให้ตรง และแผ่นงานที่ใช้เขียนข้อความควรวางในมุมที่สะดวกต่อการเขียน

หนังสือลอกเลียนแบบ

เคล็ดลับหลักในการปรับปรุงการเขียนด้วยลายมือคือการเขียนงานใหม่ในสมุดลอกงานของโรงเรียน พวกเขาจะช่วยให้คุณจำการสะกดคำเชื่อมโยงระหว่างตัวอักษรที่ถูกต้องและฝึกฝนได้

ฝึกฝน

เมื่อพัฒนารูปแบบการเขียนด้วยลายมือ สิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่าการฝึกฝนอย่างต่อเนื่องจะช่วยให้คุณจำการสะกดที่ถูกต้องขององค์ประกอบตัวอักษรทั้งหมดได้ดีขึ้น สิ่งสำคัญคือต้องพยายามเขียนให้บ่อยขึ้นและติดตามความก้าวหน้าในการเขียนของคุณอย่างรอบคอบ ตัวอย่างเช่น หากคุณไม่สามารถเขียนองค์ประกอบแยกต่างหากของตัวอักษรหรือการเชื่อมต่อได้ คุณควรเขียนลงในแผ่นแยกต่างหากและจดไว้จนกว่าคุณจะได้ผลลัพธ์ที่น่าพอใจ

ความช้า

คุณไม่ควรคาดหวังให้ลายมือของคุณดีขึ้นหลังจากเขียนไปหนึ่งชั่วโมง เมื่อเขียนด้วยลายมือ สิ่งสำคัญคือต้องทำงานอย่างรอบคอบและช้าๆ หากคุณไม่ชอบผลลัพธ์ คุณควรปรับปรุงมันอีกและเปรียบเทียบกับสิ่งที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้ ความก้าวหน้าในการทำงานสามารถเกิดขึ้นได้ในหนึ่งสัปดาห์หรือหลายเดือน

แฟนตาซีและแบบอักษร

เมื่อทำงานเขียน คุณควรใช้จินตนาการหรือใช้แบบอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ที่คุณชื่นชอบบนคอมพิวเตอร์ของคุณเป็นแบบอย่าง มีรูปภาพที่มีตัวพิมพ์ใหญ่จำนวนมากบนเว็บไซต์พิเศษ คุณสามารถค้นหารูปภาพที่มีแบบอักษรที่คุณชอบได้บนอินเทอร์เน็ต บางทีแนวคิดในการเพิ่มลายเส้นยาวหรือลอนที่สง่างามให้กับสไตล์การเขียนของคุณเองอาจช่วยได้เมื่อปรับแต่งความสวยงามและสไตล์ของลายมือของคุณ

การเปลี่ยนเครื่องเขียน

หลังจากเชี่ยวชาญเครื่องดนตรีชิ้นหนึ่งแล้ว ก็คุ้มค่าที่จะลองใช้อุปกรณ์อื่น หากคุณใช้ปากกาลูกลื่น คุณควรใช้ปากกามาร์กเกอร์หรือปากกาหมึกซึม นี่เป็นสิ่งสำคัญเพื่อให้ลายมือที่พัฒนาแล้วไม่เปลี่ยนแปลงเมื่อใช้เครื่องมือที่มีการกำหนดค่าต่างกัน ดังนั้นคุณจึงสามารถปรับแรงกดบนกระดาษและด้ามจับที่สะดวกสบายสำหรับปากกาหรือดินสอแต่ละประเภท

การเขียนอักษรต่างประเทศ

การเรียนรู้อักษรต่างประเทศตัวพิมพ์ใหญ่ช่วยในการแก้ไขลายมือของคุณเอง ควรเริ่มต้นด้วยพื้นฐาน - ตัวอักษรภาษาอังกฤษที่เขียนด้วยลายมือที่สวยงามดูค่อนข้างคล้ายกับภาษารัสเซียซึ่งช่วยเมื่อทำงานในพื้นที่ที่มีปัญหาในระดับการเชื่อมโยง

ด้วยเคล็ดลับง่ายๆ เหล่านี้ คุณสามารถเปลี่ยนลายมือของคุณให้กลายเป็นอักษรวิจิตรได้อย่างสมบูรณ์ อย่างไรก็ตาม การเขียนด้วยลายมือที่ถูกต้องสำหรับโรงเรียนอาจไม่เหมาะสมกับผู้ใหญ่เสมอไป

ลายมือของผู้ใหญ่บ่งบอกถึงบุคลิกภาพและเอกลักษณ์ของมัน

การเขียนตัวอักษรตัวอักษรรัสเซีย

ตัวอักษรพิมพ์เล็ก ก ประกอบด้วยสององค์ประกอบ: วงรีและแท่งเอียงที่มีส่วนโค้งที่ด้านล่าง

เราเริ่มเขียนจดหมายใต้บรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงาน เราลากเส้นกลมขึ้นไปทางซ้ายถึงเส้นบนสุดของเส้นงาน ปัดลงไปที่เส้นล่าง ลากเส้นเอียงผ่านจุดเริ่มต้นของตัวอักษรไปยังเส้นบนสุดของเส้นงาน โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้วาดองค์ประกอบที่สองของตัวอักษรลงมา - นี่คือเส้นเอียงที่มีเส้นโค้งที่ด้านล่าง

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสอง-และ

ขวา, ซ้าย, ลง, ขวา, ขึ้น; ลงขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่ก ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: องค์ประกอบเรียบด้านหน้า แท่งเอียงยาวที่มีส่วนโค้งที่ด้านล่าง และแท่งแนวนอน

เราเริ่มเขียนจดหมายเหนือบรรทัดล่างของบรรทัดการทำงาน เราปัดมันไปทางขวาเล็กน้อยแล้วลากมันขึ้นไปตรงกลางของเส้นระหว่างเส้นโดยลดเส้นเข้าหาตัวเราโดยไม่ต้องยกมือขึ้นเราเขียนองค์ประกอบที่สองของตัวอักษร - เส้นเฉียงตรงที่มีเส้นโค้งที่ด้านล่าง . เราเขียนองค์ประกอบที่สามไว้ที่บรรทัดบนสุดของเส้นการทำงาน โดยข้ามสององค์ประกอบแรก

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสาม

จากซ้ายไปขวาขึ้นเบี่ยงไปทางขวา ลงขวา; จากซ้ายไปขวา.

ตัวอักษรพิมพ์เล็กข ประกอบด้วยสององค์ประกอบ: วงรีและแท่งเอียงยาวงอที่ด้านบน

เราเริ่มเขียนตัวอักษร b เช่นเดียวกับตัวพิมพ์เล็ก a ไม่ยกมือขึ้นจากวงรี เขียนเป็นเส้นเอียงยาวขึ้นไปตรงกลางของเส้นระหว่างเส้น แล้วจบด้วยการเลี้ยวไปทางขวาอย่างราบรื่น

เขียนถึงจังหวะ: และหนึ่งและสอง

จากซ้ายไปขวา บน ซ้าย ล่าง; ไปทางขวาขึ้นเบี่ยงไปทางขวา ไปทางขวา.

ตัวพิมพ์ใหญ่บี ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: แท่งไม้เอียงยาวที่มีห่วงทางด้านซ้าย แท่งกึ่งวงรีขวา และแท่งแนวนอนด้านบนที่มีเส้นโค้งด้านซ้าย

เราเริ่มเขียนจดหมายจากตรงกลางระหว่างบรรทัด เราเขียนเส้นเอียงตรงเข้าหาตัวเรา ที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน เราปัดมันไปทางซ้ายแล้วนำวงแคบขึ้น เราข้ามเส้นตรงที่เอียงเหนือเส้นบนสุดของเส้นการทำงาน เราลดเส้นครึ่งวงรีลง ปัดไปทางซ้าย แตะเส้นด้านล่างของเส้นการทำงาน เราเขียนองค์ประกอบที่สามจากตรงกลางของเส้นระหว่างเส้น ปัดไปทางซ้าย ขึ้นและวาดไปตามเส้นระหว่างเส้น

มันถูกเขียนขึ้นตามจังหวะ: หนึ่งและสองและสามและ

จากขวาไปซ้ายลง; ซ้ายขึ้น; เบี่ยงเบนไปทางขวาลง; จากซ้ายไปขวา.

ตัวอักษรพิมพ์เล็กวี ประกอบด้วยแท่งไม้เอียงยาวมีห่วงที่ด้านบนและมีวงรี

เราเริ่มเขียนจดหมายใต้บรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงาน เราขึ้นนำโดยมีความลาดชันขึ้นโดยปัดตรงกลางเส้นกั้นไปทางซ้าย เรานำอันที่มีความโน้มเอียงยาวลงมาโดยปัดให้เป็นวงรีที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน

เขียนถึงจังหวะ: และหนึ่งและสอง

จากล่างขึ้นบนเบี่ยงไปทางขวาซ้ายล่าง; ขวา, ขึ้น, ซ้าย

ตัวพิมพ์ใหญ่ใน ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: แท่งไม้เอียงยาวมีห่วงทางด้านซ้ายและวงรีครึ่งวงรีขวาสองอัน

เราเริ่มเขียนจากระยะห่างระหว่างบรรทัด เราเขียนเส้นเอียงตรงเข้าหาตัวเรา ที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานโดยปัดไปทางซ้ายเราวาดวงแคบขึ้นด้านบน เราจะข้ามเส้นตรงที่ลาดเอียงโดยไม่ถึงกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้นและเลื่อนขึ้นต่อไปโดยปัดไปทางขวาเขียนการปัดเศษบนและล่าง การปัดเศษด้านบนมีขนาดเล็กกว่าการปัดเศษด้านล่าง

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสามและ

จากบนลงล่างไปทางซ้ายขึ้นเบี่ยงเบนไปทางขวา ไปทางขวาลงเบี่ยงไปทางซ้าย ขวา, ลง, ซ้าย

ตัวอักษรพิมพ์เล็กช ประกอบด้วยองค์ประกอบเดียว คือ แท่งไม้ที่มีความโค้งทั้งด้านบนและด้านล่าง

เราเริ่มเขียนใต้บรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงาน เราปัดไปทางขวาแตะเส้นบนแล้วลากเส้นตรงเอียงไปที่เส้นล่างของเส้นงานปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่ง-และ

ตัวพิมพ์ใหญ่ช ประกอบด้วยสององค์ประกอบ: แท่งไม้เอียงยาวที่มีส่วนโค้งด้านล่างไปทางซ้าย และแท่งแนวนอนด้านบนที่มีส่วนโค้งซ้าย

เราเริ่มเขียนเส้นเอียงตรงเข้าหาตัวเราจากกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้น เมื่อแตะบรรทัดล่างของเส้นการทำงานแล้วให้ปัดไปทางซ้าย องค์ประกอบที่สองครอบคลุมองค์ประกอบแรก เราเขียนจากกึ่งกลางของอินเทอร์ไลน์ ปัดไปทางซ้าย ขึ้นแล้วลากไปตามอินเทอร์ไลน์

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสอง.

ขวาไปซ้าย, ลง, ซ้าย; จากซ้ายไปขวา.

ตัวอักษรพิมพ์เล็กง ประกอบด้วยสององค์ประกอบ: วงรีและแท่งเอียงยาวที่มีห่วงที่ด้านล่าง

เราเริ่มเขียนวงรีเหมือนอักษรตัวเล็ก a โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้วาดเส้นเอียงยาวลงไปตรงกลางเส้นระหว่างเส้น ปัดไปทางซ้ายเรานำวงขึ้นข้ามเส้นล่างของเส้นการทำงาน

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสอง-และ.

จากซ้ายไปขวา, ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลง, ซ้าย, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา.

ตัวพิมพ์ใหญ่ดี ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: ไม้เอียงยาว, ห่วงเอนกายและกึ่งวงรีขนาดใหญ่ด้านขวา

เราเริ่มเขียนเส้นเอียงยาวจากกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้น ที่ด้านล่างซ้ายเราเขียนวงเล็ก ๆ เมื่อแตะบรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานแล้วปัดขึ้นเราเขียนรูปครึ่งวงรีขนาดใหญ่ทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสาม.

บน ลง ซ้าย ขวา บน ซ้าย ล่าง .

ตัวอักษรพิมพ์เล็กจ เป็นการวนซ้ำ

เราเริ่มเขียนจากกลางสายงาน เราเขียนไปทางขวาโดยปัดไปทางซ้ายใกล้กับบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงานแล้ววาดครึ่งวงรีลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานโดยปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่ง-และ.

จากล่างขึ้นบนเบี่ยงไปทางขวา ซ้าย, ลง, ขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่อี ประกอบด้วยวงรีครึ่งวงซ้ายสองวง

จากกึ่งกลางของเส้นอินเทอร์ไลน์ เราเขียนครึ่งวงรีเล็กด้านบน โดยสิ้นสุดเหนือเส้นบนสุดของเส้นการทำงาน โดยไม่ต้องปัดเศษขึ้นด้วยการเคลื่อนไหวอย่างต่อเนื่องไปทางซ้ายและลงเราจะเขียนรูปครึ่งวงรีล่างขนาดใหญ่โดยแตะบรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสอง-และ.

จากขวาไปซ้ายลงเบี่ยงไปทางขวา ซ้าย, ลง, ขวา .

ตัวอักษรพิมพ์เล็กจ เขียนในลักษณะเดียวกับตัวพิมพ์เล็ก e เพียงแต่เราใส่จุดสองจุดไว้เหนือตัวอักษร

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสอง-สาม.

จากล่างขึ้นบนเบี่ยงไปทางขวา ซ้าย, ลง, ขวา . วางจุดสองจุดไว้เหนือตัวอักษร

ตัวพิมพ์ใหญ่โย่ เขียนในลักษณะเดียวกับตัวพิมพ์ใหญ่ E เพียงแต่เราใส่จุดสองจุดไว้เหนือตัวอักษรเท่านั้น

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสอง-สาม-สี่.

จากขวาไปซ้ายลงเบี่ยงไปทางขวา ซ้าย, ลง, ขวา วางจุดสองจุดไว้เหนือตัวอักษร
ตัวอักษรพิมพ์เล็กและ ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ สององค์ประกอบ - ครึ่งวงรีซ้ายและขวา องค์ประกอบที่สามประกอบด้วยไม้ตรงสั้นสามอัน

เราเริ่มเขียนใต้บรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงาน ปัดไปทางขวาเราเขียนครึ่งวงรีซ้าย ใกล้บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานให้ปัดไปทางซ้าย โดยไม่ต้องยกมือขึ้นเราจะกลับไปที่สิ่งที่เขียนไว้และวาดเส้นเชื่อมต่อขึ้นด้านบน วาดเส้นลาดเอียงลงเขียนเส้นเชื่อมต่อและครึ่งวงรีด้านขวาโดยไม่ต้องยกมือขึ้น

เขียนถึงจังหวะ: และหนึ่งและและสองและสามและ.

จากซ้ายไปขวา, ลง, ซ้าย; ไปทางขวาขึ้นเบี่ยงไปทางขวา ลง, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ตรง; ซ้าย, ลง, ขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่และ ประกอบด้วยองค์ประกอบ 3 ประการที่เหมือนกัน

เราเริ่มเขียนจากกึ่งกลางของอินเทอร์ไลน์ ปัดไปทางขวา เขียนเป็นรูปครึ่งวงรี ใกล้บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานให้ปัดไปทางซ้าย เราจะกลับไปที่สิ่งที่เขียนโดยไม่ต้องยกมือขึ้นและวาดเส้นเชื่อมต่อขึ้นไปตรงกลางเส้นระหว่างเส้น วาดเส้นลาดเอียงลงเขียนเส้นเชื่อมต่อและครึ่งวงรีด้านขวาโดยไม่ต้องยกมือขึ้น

เขียนถึงจังหวะ: และหนึ่งและและสองและสามและ.

จากซ้ายไปขวา, ลง, ซ้าย; ไปทางขวาขึ้นเบี่ยงไปทางขวา ลง, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา, ไปทางขวา; ซ้าย, ลง, ขวา

ตัวอักษรพิมพ์เล็กชม. ประกอบด้วยวงรีครึ่งวงรีด้านขวาและวงล่าง

เราเริ่มเขียนใต้บรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงาน เรานำไปสู่เส้นโค้งขนาดใหญ่ที่บรรทัดบนสุดของเส้นการทำงานโดยปัดไปทางซ้ายและเมื่อไม่ถึงเส้นล่างสุดของเส้นการทำงานเราจะเขียนวงวนแบบมนซึ่งขยายเกินเส้นล่างสุดของเส้นการทำงาน

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสอง-และ.

จากซ้ายไปขวาลงเบี่ยงไปทางซ้าย ขวา ลง ซ้าย ขึ้น เบี่ยงไปทางขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่ซี ประกอบด้วยวงรีครึ่งวงรีด้านขวาสองอัน

เราเริ่มเขียนจากระยะห่างระหว่างบรรทัด ปัดไปทางขวาเราเขียนครึ่งวงรีด้านบน หากไม่ถึงบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงานเราจะเลื่อนไปทางซ้ายและเริ่มเขียนครึ่งวงรีล่างซึ่งใหญ่กว่าเส้นบน

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสอง-และ

จากซ้ายไปขวาลงเบี่ยงไปทางซ้าย ขวา, ลง, ซ้าย

ตัวอักษรพิมพ์เล็กและ ประกอบด้วยไม้ตรง 2 อัน มีเส้นโค้งอยู่ด้านล่าง

เราเขียนลงมาจากบรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงาน ใกล้กับบรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน เราปัดมันไปทางขวาแล้วลากเส้นตรงเอียงขึ้นไปที่เส้นบนสุดของเส้นการทำงาน โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้เขียนเส้นตรงเอียงลงแล้วปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและ

จากบนลงล่างไปทางขวาขึ้นเบี่ยงเบนไปทางขวา ลงขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่และ

เราเขียนองค์ประกอบแรกจากกึ่งกลางของเส้นระหว่างบรรทัด เราเป็นผู้นำปัดเศษจากซ้ายไปขวาขึ้น เราเขียนเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่าง ปัดไปทางขวาแล้วลากเส้นตรงเอียงขึ้นไปตรงกลางของเส้นระหว่างเส้น โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้เขียนเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นงาน โดยปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: และหนึ่งและสองและสาม

ตัวอักษรพิมพ์เล็กไทย ประกอบด้วยองค์ประกอบ 3 ส่วน คือ แท่งไม้เอียง 2 อัน ด้านล่างโค้งมน และเส้นโค้งสั้น

ตัวอักษรพิมพ์เล็ก ไทยเขียนในลักษณะเดียวกับตัวอักษรพิมพ์เล็กและเหนือตัวอักษรที่เราเขียนองค์ประกอบที่สาม - เส้นโค้งสั้น ๆ เคลื่อนไปทางขวา

มันเขียนตามจังหวะ: หนึ่งและสองและสาม

จากบนลงล่างไปทางขวาขึ้นเบี่ยงเบนไปทางขวา ลงขวาขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่ย ประกอบด้วยสามองค์ประกอบด้วย และมีเพียงองค์ประกอบที่สามเท่านั้นที่เขียนไว้เหนือตัวอักษร เช่นเดียวกับตัวพิมพ์เล็ก th

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสองและสามและ

จากซ้ายไปขวา, ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลงขวาขวา

ตัวอักษรพิมพ์เล็กถึง ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: เส้นตรงและเส้นโค้งสองเส้น

จากบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงานเราเขียนเส้นลาดเอียงลง โดยไม่ต้องยกมือขึ้นเราจะเลื่อนขึ้นไปตามเส้นที่เขียนถึงกึ่งกลางของเส้นปัดไปทางขวาอย่างนุ่มนวลนำไปที่บรรทัดบนสุดของเส้นการทำงานแล้วปัดเล็กน้อย โดยไม่ต้องยกมือเราจะกลับตามสิ่งที่เขียนโดยลดบรรทัดซ้ำลงใต้กึ่งกลางของบรรทัด เราเขียนการปัดเศษไปทางขวาและลดเส้นตรงลงโดยปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสามและ

จากบนลงล่างขึ้นบนเบี่ยงไปทางขวาไปทางขวา ซ้าย, ลง, เบี่ยงไปทางซ้าย; ขวา, ลง, ขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่ถึง ประกอบด้วยองค์ประกอบ 4 ส่วน ได้แก่ องค์ประกอบแหลม เส้นตรงยาว มีห่วงด้านซ้าย และเส้นโค้ง 2 เส้น

เราเริ่มเขียนเส้นตรงสั้น ๆ ไปทางขวาขึ้นไปจากตรงกลางของเส้นระหว่างเส้น เราวาดเส้นตรงยาวลงมาโดยไม่ต้องยกมือขึ้นปัดขึ้นที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานแล้วเขียนวงแคบ ๆ ข้ามเส้นตรงยาวเหนือเส้นบนสุดของเส้นการทำงาน เราเลื่อนขึ้นไปทางขวาจบด้วยการปัดเศษเล็กน้อยและโดยไม่ต้องยกมือกลับตามที่เขียนเขียนการปัดเศษไปทางขวาและลดเส้นตรงปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: และหนึ่งและและสองและสามและ

จากล่างขึ้นบนเบี่ยงไปทางขวา ลง, ซ้าย, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา, ขวา; ซ้ายลงเบี่ยงไปทางซ้าย ขวา, ลง, ขวา

รวมอยู่ด้วย ตัวอักษรพิมพ์เล็กล องค์ประกอบเรียบด้านหน้าและแท่งเอียงที่มีส่วนโค้งที่ด้านล่างโดดเด่น

เราเริ่มเขียนเหนือบรรทัดล่างสุดของบรรทัดการทำงาน เราปัดมันโดยแตะที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน ลากเส้นขึ้นด้านบน เอียงไปทางขวาจนถึงเส้นบนสุดของเส้นการทำงาน โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้ลากเส้นเอียงลงไปที่บรรทัดล่างและปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและ

ตัวพิมพ์ใหญ่ล คล้ายกับตัวพิมพ์เล็กในองค์ประกอบขององค์ประกอบและการสะกดคำ

เราเริ่มเขียนเหนือบรรทัดล่างสุดของบรรทัดการทำงาน เราปัดมันโดยแตะที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน ลากเส้นขึ้น เอียงไปทางขวาจนถึงกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้น โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้ลากเส้นเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นงานโดยปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและ

จากซ้ายไปขวาขึ้นเบี่ยงไปทางขวา ลงขวา

ตัวอักษรพิมพ์เล็กม ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: ด้านหน้าเรียบหนึ่งและสองแท่งเอียงที่มีส่วนโค้งที่ด้านล่าง

เราเริ่มเขียนเป็นตัวพิมพ์เล็ก l เหนือบรรทัดล่างของบรรทัดการทำงาน เราปัดมันโดยแตะที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน ลากเส้นขึ้นด้านบน เอียงไปทางขวาจนถึงเส้นบนสุดของเส้นการทำงาน โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้ลากเส้นเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานและขึ้นไปถึงเส้นบนสุดของเส้นการทำงาน โดยไม่ต้องยกมือขึ้นเราจะเลื่อนลงไปที่บรรทัดล่างสุดโดยปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสามและ

ส่วนหนึ่ง ตัวพิมพ์ใหญ่ม รวมองค์ประกอบเดียวกันที่ประกอบเป็นอักษรตัวพิมพ์เล็ก m ซึ่งใหญ่กว่าเท่านั้น

เราเริ่มเขียนตัวพิมพ์ใหญ่และตัวพิมพ์เล็ก เราเขียนเหนือบรรทัดล่างสุดของบรรทัดการทำงาน เราปัดมันโดยแตะที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน ลากเส้นขึ้น เอียงไปทางขวาจนถึงกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้น โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้ลากเส้นเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานและขึ้นไปตรงกลางของเส้นระหว่างเส้น เลื่อนลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานโดยไม่ต้องยกมือปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสามและ

จากซ้ายไปขวาขึ้นเบี่ยงไปทางขวา ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลงขวา

ตัวอักษรพิมพ์เล็กn ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: ไม้เอียงตรง ไม้แนวนอน และไม้เอียงที่มีส่วนโค้งที่ด้านล่าง

เราเขียนเส้นตรงเอียงลงจากบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงาน เรากลับมาพร้อมกับสิ่งที่เขียนไว้ตรงกลาง เราวาดเส้นเรียบไปทางขวาโดยโค้งลงไปที่เส้นบนสุดของเส้นการทำงาน โดยไม่ต้องยกมือขึ้นเราวาดเส้นตรงที่เอียงลงมาปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและ

จากบนลงล่างขึ้นขวาขึ้น; ลงขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่เอ็น ประกอบด้วยส่วนที่แหลมคม คือ แท่งเอียงแบบยาวมีห่วงที่ด้านล่างไปทางซ้าย และแท่งเอียงแบบยาวที่มีห่วงด้านบนและมีทรงกลม

เราเริ่มเขียนเส้นตรงสั้น ๆ จากกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้น เราวาดเส้นตรงยาวลงมาโดยไม่ต้องยกมือขึ้นปัดขึ้นที่บรรทัดล่างแล้วเขียนวงแคบ ๆ ข้ามเส้นตรงยาวเหนือเส้นบนของเส้นทำงาน เราลากเส้นเรียบไปทางขวาต่อไปจนถึงกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้น ปัดไปทางซ้ายและลดความลาดเอียงที่ยาวลงอย่างนุ่มนวลโดยปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและ-และ-สอง-และ

จากล่างขึ้นบนเบี่ยงไปทางขวา ลง, ซ้าย, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ขึ้น, ซ้าย, ลง, ขวา

ตัวอักษรพิมพ์เล็กโอ - องค์ประกอบหนึ่งเป็นรูปวงรี

เราเริ่มเขียนใต้บรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงาน ปัดไปทางซ้ายแตะบรรทัดบนเราปัดไปทางซ้ายต่อไปจนถึงบรรทัดล่างสุดของบรรทัดการทำงานและนำไปสู่จุดเริ่มต้นของการเขียนจดหมาย

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่ง-และ

ตัวพิมพ์ใหญ่เกี่ยวกับ - องค์ประกอบหนึ่งเป็นรูปวงรี

เราเริ่มเขียนจากระยะห่างระหว่างบรรทัด ปัดไปทางซ้ายเรานำไปสู่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานปัดไปทางขวาและนำไปสู่จุดเริ่มต้นของการเขียนจดหมาย

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่ง-และ

ขวาไปซ้าย, ลง, ขวา, ขึ้น

ตัวอักษรพิมพ์เล็กป ประกอบด้วยสององค์ประกอบ: อันแรกเป็นไม้ตรง ส่วนที่สองคือไม้ตรงที่มีส่วนโค้งทั้งบนและล่าง

เราเริ่มเขียนเส้นตรงเอียงลงมาจากบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงาน เราทำตามสิ่งที่เขียนไว้ด้านบนโดยไม่ยกมือขึ้น จากตรงกลางขึ้นปัดไปทางขวาอย่างราบรื่นเราเขียนเส้นตรงเอียงปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและ

จากบนลงล่างขึ้น; ขึ้นเบี่ยงไปทางขวา ขวา, ลง, ขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่ป ประกอบด้วยเส้นตรงสามเส้นพร้อมเส้นโค้ง

เราเขียนเส้นตรงเอียงลงมาจากกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้นโดยปัดไปทางซ้าย เราเขียนเส้นตรงเอียงลงมาจากกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้นโดยปัดไปทางขวา องค์ประกอบที่สามครอบคลุมองค์ประกอบที่หนึ่งและสอง เราเขียนจากกึ่งกลางของอินเทอร์ไลน์ ปัดไปทางซ้าย ขึ้นแล้วลากไปตามอินเทอร์ไลน์

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสาม

จากบนลงล่างซ้าย; บนลงล่างขวา; ตรง.

ตัวอักษรพิมพ์เล็กร มันมีสององค์ประกอบ อันแรกเป็นไม้เรียวยาว ส่วนอันที่สองเป็นไม้เอียง โค้งมนที่ด้านล่างและด้านบน

เราเริ่มเขียนจากบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงานเป็นเส้นตรงที่ยาวและเอียงลงไปตรงกลางของเส้นระหว่างเส้น เรากลับมาตามสิ่งที่เขียนไว้ตรงกลางเส้นงาน โดยเบี่ยงเบนไปทางขวาไปยังเส้นบนสุดของเส้นงาน เขียนเส้นโค้งไปทางขวาแล้วลากเส้นตรงที่เอียงลง ปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและ

จากบนลงล่าง; ขึ้นขึ้นเบี่ยงไปทางขวาขวาล่างขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่ร มีสององค์ประกอบ อันแรกเป็นไม้เอียงยาวและมีเส้นโค้งที่ด้านล่างไปทางซ้าย ส่วนอันที่สองคือกึ่งวงรีด้านบน

เราเขียนเส้นตรงเอียงลงมาจากกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้นโดยปัดไปทางซ้าย จากกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้น เราปัดมันขึ้นไปทางขวาและต่อด้วยเส้นตรงไปตามเส้นระหว่างเส้น โดยปัดให้เป็นครึ่งวงรีทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและ

ขวาไปซ้าย, ลง, ซ้าย; ลง, ขึ้น, ขวา, ลง

ตัวอักษรพิมพ์เล็กกับ - กึ่งวงรีซ้าย

เราเริ่มเขียนใต้บรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงาน ปัดขึ้นและไปทางซ้ายเราวาดลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานโดยปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่ง-และ

ขวาไปซ้ายลงขวา

รูปร่าง ตัวพิมพ์ใหญ่กับ คล้ายกับรูปแบบตัวพิมพ์เล็ก นี่คือครึ่งวงรีด้านซ้าย

เราเริ่มเขียนจากระยะห่างระหว่างบรรทัด ปัดขึ้นและไปทางซ้ายเราวาดลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานโดยปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่ง-และ ขวาไปซ้ายลงขวา

ตัวอักษรพิมพ์เล็กต ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ อันแรกเป็นไม้เอียงตรง อันที่สองตรงโค้งมนด้านบน องค์ประกอบที่ 3 มีลักษณะตรง มีลักษณะโค้งมนทั้งด้านบนและด้านล่าง

เราเริ่มเขียนเส้นตรงเอียงลงมาจากบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงาน เราทำตามสิ่งที่เขียนไว้ด้านบนโดยไม่ยกมือขึ้น จากตรงกลางขึ้นปัดไปทางขวาอย่างนุ่มนวลเราเขียนเส้นตรงแบบเอียง เราทำตามสิ่งที่เขียนไว้ด้านบนโดยไม่ยกมือขึ้น จากตรงกลางขึ้นปัดไปทางขวาอย่างราบรื่นเราเขียนเส้นตรงเอียงปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสามและ

จากบนลงล่างขึ้น; ขึ้นเบี่ยงไปทางขวาลง; ขึ้น, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลงขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่ต ประกอบด้วยธาตุ 4 ประการ หนึ่งในนั้นคือเส้นตรง สามอันเป็นเส้นตรงที่มีส่วนโค้ง

เราเริ่มเขียนจากระยะห่างระหว่างบรรทัด เราวาดเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นงานโดยปัดไปทางซ้าย เราเขียนเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน เราลากเส้นตรงลงไปปัดไปทางขวา องค์ประกอบที่สี่ครอบคลุมสามองค์ประกอบก่อนหน้า เราเขียนจากกึ่งกลางของอินเทอร์ไลน์ ปัดไปทางซ้าย ขึ้นแล้วลากไปตามอินเทอร์ไลน์

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองสามและสี่

จากบนลงล่างซ้าย; จากบนลงล่าง; จากบนลงล่างขวา; จากซ้ายไปขวา.

ตัวอักษรพิมพ์เล็กที่ มีสององค์ประกอบ: แท่งเอียงที่มีส่วนโค้งที่ด้านล่างและห่วงด้านล่าง

เราเริ่มเขียนจากบรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงานลงมา เราวาดเส้นตรงเอียงโดยปัดไปทางขวาที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานและดำเนินต่อไปจนถึงเส้นบนสุดของเส้นการทำงาน โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้ลากเส้นตรงยาวลงไปตรงกลางเส้นระหว่างเส้น ปัดไปทางซ้ายเราเขียนวงวนข้ามเส้นล่างของเส้นการทำงาน

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและ

จากบนลงล่างไปทางขวาขึ้นเบี่ยงเบนไปทางขวา ลง, ซ้าย, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา.

ตัวพิมพ์ใหญ่ยู ประกอบด้วยสององค์ประกอบ: เส้นตรงที่มีส่วนโค้ง เราเริ่มเขียนจากกึ่งกลางของเส้นระหว่างบรรทัด เราเลื่อนปัดเศษจากซ้ายไปขวาขึ้น เราเขียนเส้นตรงเอียงลงไปแตะเส้นบนสุดของเส้นการทำงาน ปัดไปทางขวา ลากขึ้นไปตรงกลางเส้นระหว่างเส้น เรากลับมาตามที่เขียนเขียนเส้นตรงเอียงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นงานโดยปัดไปทางซ้าย

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสอง-และ

จากซ้ายไปขวา, ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลงซ้าย

ตัวอักษรพิมพ์เล็กฉ - เป็นแท่งไม้ที่มีความลาดเอียงยาวและมีวงรีสองวง

เราเริ่มเขียนวงรีเหมือนตัวอักษรตัวเล็ก ก- โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้วาดเส้นเอียงยาวลงไปตรงกลางเส้นระหว่างเส้น เรากลับมาตามที่เขียนเขียนวงรีด้านขวาแตะองค์ประกอบที่สอง

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสองและสามและ

จากขวาไปซ้ายลง; ขึ้น, ลง, ขึ้น; จากซ้ายไปขวาลงซ้าย

ตัวพิมพ์ใหญ่เอฟ ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: วงรีสองวงและแท่งไม้เอียงยาวโดยมีเส้นโค้งที่ด้านล่างไปทางซ้าย

เราเริ่มเขียนจากระยะห่างระหว่างบรรทัด เราเขียนวงรีด้านซ้ายโดยแตะบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงาน ปัดไปทางขวาเราเขียนวงรีด้านขวาแตะวงรีด้านซ้าย โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้ลากเส้นตรงขึ้นไปตรงกลางเส้นระหว่างเส้น เรากลับมาตามที่เขียนเขียนเส้นตรงเอียงลงแล้วปัดไปทางซ้าย

เขียนถึงจังหวะ: และหนึ่งและสองและสามและ

ตัวอักษรพิมพ์เล็กเอ็กซ์

เราเริ่มเขียนจดหมายจากครึ่งวงรีด้านซ้าย ด้านล่างบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงาน ปัดไปทางขวา เขียนครึ่งวงรีด้านซ้าย โดยไม่ยกมือเราก็กลับตามสิ่งที่เขียนไว้ เอนไปทางขวาเราเขียนครึ่งวงรีทางขวาแตะครึ่งวงรีซ้าย

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและ-และ-สอง-และ

ตัวพิมพ์ใหญ่เอ็กซ์ มีวงรีสองอัน: ซ้ายและขวา

จากกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้น ปัดไปทางขวา เขียนครึ่งวงรีด้านซ้าย โดยไม่ยกมือเราก็กลับตามสิ่งที่เขียนไว้ เอนไปทางขวาเราเขียนครึ่งวงรีทางขวาแตะครึ่งวงรีซ้าย

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและ-และ-สอง-และ

จากซ้ายไปขวา, ลง, ซ้าย; ขวา, ขึ้น, ขวา; ซ้าย, ลง, ขวา

ตัวอักษรพิมพ์เล็กทีเอส ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ สองอันแรกเป็นไม้เอียงมีเส้นโค้งที่ด้านล่าง ส่วนอันที่สามเป็นวงเล็ก

เราเขียนลงมาจากบรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงาน ใกล้กับบรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน เราปัดมันไปทางขวาแล้วลากเส้นตรงเอียงขึ้นไปที่เส้นบนสุดของเส้นการทำงาน โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้เขียนเส้นตรงเอียงลงแล้วปัดไปทางขวา เราวาดเส้นตรงลงปัดไปทางซ้ายแล้วข้ามเส้นล่างของเส้นการทำงานด้วยการวนซ้ำ

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสามและ

จากบนลงล่างไปทางขวาขึ้นเบี่ยงเบนไปทางขวา ลงขวา; ลง, ซ้าย, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา.

ตัวพิมพ์ใหญ่ค เราเขียนจากกึ่งกลางของเส้นระหว่างบรรทัด เราเป็นผู้นำปัดเศษจากซ้ายไปขวาขึ้น เราเขียนเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นงาน ปัดไปทางขวาแล้วลากเส้นตรงเอียงขึ้นไปตรงกลางของเส้นระหว่างเส้น โดยไม่ต้องยกมือให้เขียนเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นงานโดยปัดไปทางขวา เราวาดเส้นตรงลงปัดไปทางซ้ายแล้วข้ามเส้นล่างของเส้นการทำงานด้วยการวนซ้ำ

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสองและสามและ

จากซ้ายไปขวา, ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลงขวา; ลง, ซ้าย, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา.

ตัวอักษรพิมพ์เล็กชม. ประกอบด้วยสององค์ประกอบ: เส้นหยักและแท่งเอียงที่ด้านล่างโค้งมน

ด้านล่างบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงานเราเขียนเส้นลาดเอียงขึ้น เลื่อนไปทางขวาเราเขียนเส้นโค้ง โดยไม่ต้องยกมือให้เขียนเส้นตรงที่เอียงไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: และ-และเวลา-และ

จากล่างขึ้นบนเบี่ยงไปทางขวา ขวา, ลง, ขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่ชม มีสององค์ประกอบ หนึ่งในนั้นคือแท่งไม้ที่มีความโค้งมนทั้งด้านบนและด้านล่าง ส่วนอันที่สองเป็นแท่งตรงที่ยาวและโค้งมนที่ด้านล่าง

เราเริ่มเขียนจากระยะห่างระหว่างบรรทัด เราเป็นผู้นำปัดเศษจากซ้ายไปขวาขึ้น เราเขียนเส้นตรงเอียงลงไปแตะเส้นบนสุดของเส้นการทำงาน ปัดไปทางขวาเราวาดขึ้นไปตรงกลางของเส้นระหว่างบรรทัด เรากลับมาตามที่เขียนเขียนเส้นตรงเอียงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงานปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสอง-และ

จากซ้ายไปขวา, ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลงขวา

ตัวอักษรพิมพ์เล็กว ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ เหล่านี้เป็นแท่งไม้สามอันที่โค้งมนที่ด้านล่าง

เราเขียนลงมาจากบรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงาน ใกล้กับบรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน เราปัดมันไปทางขวาแล้วลากเส้นตรงเอียงขึ้นไปที่เส้นบนสุดของเส้นการทำงาน เขียนเส้นเอียงลงโดยไม่ต้องยกมือขึ้น ใกล้กับบรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน เราปัดมันไปทางขวาแล้วลากเส้นตรงเอียงขึ้นไปที่เส้นบนสุดของเส้นการทำงาน โดยไม่ต้องยกมือขึ้นให้เขียนเส้นเอียงลงโดยปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสามและ

จากบนลงล่างไปทางขวาขึ้นเบี่ยงเบนไปทางขวา ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลงขวา

ตัวพิมพ์ใหญ่ช ประกอบด้วยธาตุ 4 ประการ

เราเขียนองค์ประกอบแรกจากกึ่งกลางของเส้นระหว่างบรรทัด เราเป็นผู้นำปัดเศษจากซ้ายไปขวาขึ้น เราเขียนเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นงาน ปัดไปทางขวาแล้วลากเส้นตรงเอียงขึ้นไปตรงกลางของเส้นระหว่างเส้น โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้เขียนเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน เราวาดเส้นตรงเอียงขึ้นไปตรงกลางเส้นระหว่างเส้น โดยไม่ต้องยกมือให้เขียนเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นงานโดยปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสองและสามและ

จากซ้ายไปขวา, ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลงขวา

ตัวอักษรพิมพ์เล็กสช รูปทรงจะคล้ายตัว w เล็ก มีเพียงห่วงเล็กเท่านั้น

เราเขียนลงมาจากบรรทัดบนสุดของบรรทัดการทำงาน ใกล้กับบรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน เราปัดมันไปทางขวาแล้วลากเส้นตรงเอียงขึ้นไปที่เส้นบนสุดของเส้นการทำงาน เขียนเส้นเอียงลงโดยไม่ต้องยกมือขึ้น ใกล้กับบรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน เราปัดมันไปทางขวาแล้วลากเส้นตรงเอียงขึ้นไปที่เส้นบนสุดของเส้นการทำงาน โดยไม่ต้องยกมือขึ้นให้เขียนเส้นเอียงลงโดยปัดไปทางขวา เราวาดเส้นตรงลงปัดไปทางซ้ายแล้วข้ามเส้นล่างของเส้นการทำงานด้วยการวนซ้ำ

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสามและสี่และ

จากบนลงล่างไปทางขวาขึ้นเบี่ยงเบนไปทางขวา ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลงขวา; ลง, ซ้าย, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา.

ตัวพิมพ์ใหญ่สช เราเขียนจากกึ่งกลางของเส้นระหว่างบรรทัด เราเป็นผู้นำปัดเศษจากซ้ายไปขวาขึ้น เราเขียนเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นงาน ปัดไปทางขวาแล้วลากเส้นตรงเอียงขึ้นไปตรงกลางของเส้นระหว่างเส้น โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้เขียนเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน เราวาดเส้นตรงเอียงขึ้นไปตรงกลางเส้นระหว่างเส้น โดยไม่ต้องยกมือให้เขียนเส้นตรงเอียงลงไปที่บรรทัดล่างสุดของเส้นงานโดยปัดไปทางขวา เราวาดเส้นตรงลงปัดไปทางซ้ายแล้วข้ามเส้นล่างของเส้นการทำงานด้วยการวนซ้ำ

เขียนถึงจังหวะ: และหนึ่งและสองและสามและสี่และ

จากซ้ายไปขวา, ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลง, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลงขวา; ลง, ซ้าย, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา.

สัญญาณที่มั่นคงก ประกอบด้วยสององค์ประกอบ: เส้นหยักและตัวอักษร ь

ด้านล่างบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงานเราเขียนเส้นลาดเอียงขึ้น เลื่อนไปทางขวาเราเขียนเส้นโค้ง เราลากเส้นตรงลงไปปัดไปทางขวา เราขึ้นไปและใกล้กับกึ่งกลางของเส้นการทำงานโดยปัดไปทางซ้าย

เขียนถึงจังหวะ: และหนึ่งและสอง

จากล่างขึ้นบนเบี่ยงไปทางขวา ขวา, ลง, ขวา, ขึ้น, ซ้าย, ลง

จดหมายส ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ คือ ไม้เอียงที่มีส่วนโค้ง ไม้เอียงสั้น และไม้เอียงที่มีส่วนโค้งอยู่ด้านล่าง

เราเริ่มเขียนจากบรรทัดบนสุดของสายงาน เราวาดเส้นตรงที่มีความลาดเอียงลง ปัดไปทางขวาที่บรรทัดล่าง ขึ้นไปและใกล้กับกึ่งกลางของเส้นการทำงาน ปัดไปทางซ้ายโดยไม่ต้องสัมผัสส่วนที่เขียน โดยไม่ต้องยกมือขึ้นเราจะเลื่อนขึ้นไปที่บรรทัดบนสุดของเส้นการทำงานเขียนเส้นตรงที่เอียงลงมาปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสาม

จากบนลงล่าง, ขวา, ขึ้น, ซ้าย, ขวา, ขึ้น, เบี่ยงไปทางขวา; ลงขวา

สัญญาณอ่อนข แสดงถึงองค์ประกอบหนึ่ง

เราเริ่มเขียนจากบรรทัดบนสุดของสายงาน เราลากเส้นตรงลงไปปัดไปทางขวา เราขึ้นไปและใกล้กับกึ่งกลางของเส้นการทำงานโดยปัดไปทางซ้าย

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสอง

บนลงล่าง ขวา บน ซ้าย ล่าง

ตัวอักษรพิมพ์เล็กเอ่อ ประกอบด้วยสององค์ประกอบ: กึ่งวงรีด้านขวาและเส้นตรงสั้น

เราเริ่มเขียนจดหมายด้วยรูปครึ่งวงรี ด้านล่างบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงาน ปัดไปทางขวา เขียนเป็นรูปครึ่งวงรี องค์ประกอบที่สองถูกลากไปที่กึ่งกลางขององค์ประกอบแรกจากซ้ายไปขวา

เขียนถึงจังหวะ: และหนึ่งและสอง

ตัวพิมพ์ใหญ่อี เราเริ่มเขียนจากระยะห่างระหว่างบรรทัด เราเขียนโดยปัดไปทางขวากึ่งวงรี ตามแนวด้านบนของเส้นการทำงานจนถึงกึ่งกลางขององค์ประกอบแรกเราเขียนเส้นตรงแนวนอนสั้น ๆ เคลื่อนจากซ้ายไปขวา

เขียนถึงจังหวะ: และหนึ่งและสอง

จากซ้ายไปขวา, ลง, ซ้าย; ไปทางขวา.

ตัวอักษรพิมพ์เล็กยู ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: เส้นตรงสองเส้นและวงรี

เราเขียนเส้นตรงเอียงลงจากบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงาน เรากลับมาพร้อมกับสิ่งที่เขียนไว้ตรงกลาง เราลากเส้นเรียบไปทางขวาแล้วก้มลง เราเขียนวงรี

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและ

จากบนลงล่างขึ้นขวา; ลง, ขวา, ขึ้น, ซ้าย, ลง

ตัวพิมพ์ใหญ่ยุ ประกอบด้วยธาตุ 4 ประการ

เราเริ่มเขียนเส้นตรงสั้น ๆ จากกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้น เราวาดเส้นตรงยาวลงมาโดยไม่ต้องยกมือขึ้น ปัดขึ้นที่บรรทัดล่างสุดแล้วเขียนวงแคบ ๆ ที่ตัดกับเส้นตรงยาวเหนือเส้นบนของเส้นการทำงาน ลากเส้นเรียบไปทางขวา ลงแล้วเขียนวงรี

เขียนถึงจังหวะ: และ-หนึ่งและสองและสามและ

จากล่างขึ้นบนเบี่ยงไปทางขวา ลง, ซ้าย, ขวา; ลง, ขวา, ขึ้น, ซ้าย, ลง

ตัวอักษรพิมพ์เล็กฉัน ประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: วงรีด้านหน้าเรียบและไม้เอียงสองอันโดยมีการปัดเศษที่ด้านล่าง

เราเริ่มเขียนเหนือบรรทัดล่างสุดของบรรทัดการทำงาน เราปัดมันโดยแตะที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน ลากเส้นขึ้นด้านบน เอียงไปทางขวา เราเขียนวงรีเล็ก ๆ โดยไม่ไปถึงบรรทัดบนสุดของเส้นการทำงานโดยปัดไปทางซ้าย โดยไม่ต้องยกมือขึ้นเราจะนำไปสู่เส้นบนสุดของเส้นการทำงานและลดเส้นตรงที่เอียงลงโดยปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสามและ

ตัวพิมพ์ใหญ่ฉัน nเราเริ่มเขียนเหนือบรรทัดล่างสุดของบรรทัดการทำงาน เราปัดมันโดยแตะที่บรรทัดล่างสุดของเส้นการทำงาน ลากเส้นขึ้นด้านบน เอียงไปทางขวา โดยไม่ต้องไปถึงกึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้นปัดไปทางซ้ายเราเขียนวงรีเล็ก ๆ แตะเส้นบนสุดของเส้นการทำงาน โดยไม่ต้องยกมือขึ้น ให้วาดไปที่กึ่งกลางของเส้นระหว่างเส้นและลดเส้นตรงที่เอียงลงและปัดไปทางขวา

เขียนถึงจังหวะ: หนึ่งและสองและสามและ

จากซ้ายไปขวา บน ซ้าย ล่าง ขวา บน; ลงขวา

วันที่ 6 มิถุนายน เป็นวันภาษารัสเซียสากล ในโลกนี้มีกี่ภาษา? เชื่อกันว่ามีมากกว่าห้าพันคน แต่ภาษาหนึ่งที่แพร่หลายและแสดงออกมากที่สุดในโลกคือภาษารัสเซีย สะท้อนถึงขนบธรรมเนียม ประเพณี ชีวิตของผู้คน ความฉลาดและประสบการณ์ ความงามและความแข็งแกร่งของจิตวิญญาณ วรรณกรรมที่ร่ำรวยที่สุดเขียนเป็นภาษารัสเซียซึ่งสะท้อนถึงความสำเร็จของมวลมนุษยชาติ

ภาษารัสเซียมีประวัติการพัฒนามายาวนาน และในปัจจุบันมีการพูดคุยกันมากมายว่าภาษารัสเซียกำลังตกอยู่ในอันตราย เนื่องจากคำศัพท์ภาษาอังกฤษจะได้ยินมากขึ้นในการพูดในชีวิตประจำวัน พวกเขาบอกว่าจำเป็นต้องบันทึกภาษาอย่างเร่งด่วนไม่เช่นนั้นจะสูญเสียความคิดริเริ่ม ครั้งหนึ่ง Marina Tsvetaeva สังเกตเห็นคุณสมบัติของภาษารัสเซียอย่างละเอียดว่าเป็น "การปฏิบัติตาม" ใช่ ภาษาของเรามีความยืดหยุ่นและยืดหยุ่นได้อย่างเหลือเชื่อ ภาษารัสเซียเปลี่ยนคำต่างประเทศทันทีโดยเพิ่มคำนำหน้าและคำต่อท้ายทุกประเภทและมีภาษาถิ่นที่แตกต่างกันมากมาย แต่ในขณะเดียวกันสำหรับทุกคำใหม่ ๆ ก็มีหลายคำที่คล้ายคลึงกันในภาษารัสเซีย

อเล็กซานเดอร์ โซซีนิทซิน ผู้ได้รับรางวัลโนเบลเขียนว่า “วิธีที่ดีที่สุดในการทำให้ภาษาดีขึ้นคือการฟื้นฟูความมั่งคั่งที่สะสมไว้ก่อนหน้านี้และสูญเสียความมั่งคั่งไป” บางทีอาจถึงเวลาฟังสิ่งนี้แล้ว? ภาษารัสเซียมีความมั่งคั่งมากมาย คุณเพียงแค่ต้องเรียนรู้วิธีใช้ทรัพยากรเหล่านี้อย่างชาญฉลาดและชาญฉลาด

วันนี้เราขอนำเสนอ การประดิษฐ์ตัวอักษรรัสเซียที่มีให้เลือกมากมาย- ที่นี่คุณจะได้พบกับนักเขียนที่พูดถึงนักเขียน นักคิด และแม้แต่การ์ตูนโซเวียต บางคำจำกัดอยู่เพียงวลีสั้นๆ และพยางค์เดียว ในขณะที่บางคำมาพร้อมกับภาพประกอบที่สวยงามน่าทึ่ง ในทั้งสองกรณี คำนี้จะยังคงอยู่ตรงกลางเสมอ คำภาษารัสเซีย

Sherry Bobbins เป็นแบรนด์ของขวัญและของตกแต่งจากดีไซเนอร์ที่อุทิศให้กับสิ่งที่มีความหมาย จดหมายเกี่ยวกับความรัก ครอบครัว ผืนผ้าใบบนเปล โปสเตอร์ใส่กรอบ หมอน และโปสการ์ด

School U0026 เป็นหนึ่งในสตูดิโอชั้นนำของรัสเซียในด้านการเขียนพู่กันและตัวอักษรภาษารัสเซีย โปรแกรมการฝึกอบรมของผู้เขียนพัฒนาโดย Yulia Kuznetsova โดยเฉพาะ

วิกเตอร์ ปุชคาเรฟ ตัวอักษรประวัติศาสตร์รัสเซีย

Evgenia Pestova เป็นศิลปิน นักออกแบบ และอาจารย์ การเขียนตัวอักษรและการประดิษฐ์ตัวอักษร การวาดภาพสีน้ำมันและสีน้ำ ภาพปะติดและสื่อผสม ทบทวนประเพณีด้วยวิธีสมัยใหม่

Marina Kozinaki เป็นนักวาดภาพประกอบ ช่างภาพ และผู้เขียนหนังสือ “The Other Side of the River”

แอนนา ซิมบาล. งานหลักคือการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่ การเขียนตัวอักษร และการวาดภาพสีน้ำ

WhiteForType เป็นโครงการที่อุทิศให้กับแรงจูงใจและความรักในจดหมาย

การประดิษฐ์ตัวอักษรงานแต่งงาน ตัวอักษรและวลีที่สวยงามมากมาย

ในบัญชีนี้ คุณไม่เพียงแต่จะได้พบกับการประดิษฐ์ตัวอักษร ตัวอักษร โปสการ์ด แต่ยังรวมถึงผลิตภัณฑ์ที่มีวลีจากผู้เขียน ซึ่งคุณสามารถซื้อให้ตัวเองหรือเป็นของขวัญก็ได้

เวิร์คช็อปแห่งความสุขที่มีโปสการ์ดและภาพวาดที่เต็มไปด้วยความดีและแสงสว่าง

Ulyana Bazarova ซึ่ง Instagram เต็มไปด้วยผลงานในสไตล์ที่แตกต่างกันมาก ตั้งแต่การประดิษฐ์ตัวอักษรคลาสสิกไปจนถึงตัวหนังสือของผู้เขียน

เรื่องราวสั้นๆ ที่ไม่มีการตกแต่งหรือการตกแต่ง – แค่จดหมาย วลีที่ผิดปกติช่วยเพิ่มความสนใจให้กับผู้เขียน เช่นเดียวกับเทคนิคในการปฏิบัติงาน

หากคุณต้องการเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษร แต่ไม่รู้ว่าจะเริ่มต้นอย่างไร บทความนี้เหมาะสำหรับคุณโดยเฉพาะ ในนั้นคุณจะได้เรียนรู้ว่าคุณต้องการอุปกรณ์อะไรบ้าง วิธีจับปากกาอย่างถูกต้อง เทคนิคบางอย่าง และวิธีฝึกฝน เชื่อฉันสิ คุณจะกลายเป็นมืออาชีพในเวลาไม่นาน!

ทุกคนสามารถเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรได้ แม้ว่าคุณจะคิดว่าลายมือของคุณแย่มาก แต่ก็ยังมีคนที่อยากให้คุณลงนามในบัตรเชิญงานแต่งงานด้วยปากกาหมึกซึม ผู้คนชอบการประดิษฐ์ตัวอักษรสมัยใหม่เป็นพิเศษ เพราะมันเพิกเฉยต่อกฎเกณฑ์แบบดั้งเดิมอย่างโจ่งแจ้งและเน้นย้ำความเป็นปัจเจกบุคคล

ก่อนอื่น คุณต้องเรียนรู้การประดิษฐ์ตัวอักษรแบบมารยาทก่อน

“การประดิษฐ์ตัวอักษรปลอม” เป็นอักษรตัวสะกดที่ดีในการสอนวิธีใช้ปากกาหมึกซึม แม้ว่าพูดตามตรงแล้ว มันก็ไม่ใช่ "ของปลอม" ในทางเทคนิค มันยังคงเป็นศิลปะการเขียนพู่กัน แค่ไม่ต้องใช้ปากกาหมึกซึม ไม่ว่าคุณจะเป็นนักอักษรวิจิตรที่มีประสบการณ์หรือเพิ่งเริ่มต้น การประดิษฐ์ตัวอักษรปลอมเป็นเทคนิคที่สำคัญมากที่จะช่วยให้คุณเรียนรู้วิธีการเขียนบนพื้นผิวใดๆ

การประดิษฐ์ตัวอักษรประเภทนี้ใช้เวลามากกว่าการประดิษฐ์ตัวอักษรด้วยปากกาหมึกซึม อย่างไรก็ตาม หากคุณต้องการเขียนวลีง่ายๆ คุณจะพบว่าเทคนิคนี้สนุกและเพลิดเพลินไปกับผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยมที่สามารถทำได้

ดังนั้น ขั้นแรกให้เขียนวลีของคุณโดยใช้ตัวเขียนธรรมดา อย่ากังวลหากคุณเขียนไม่ตรงตามที่แสดงในตัวอย่างด้านล่าง - แค่เขียนให้ดีที่สุดเท่าที่จะทำได้ เทคนิคนี้ใช้ได้กับตัวอักษรที่เชื่อมต่อกันเกือบทั้งหมด

จากนั้นคุณจะต้องลากเส้นเพื่อระบุส่วนนูน ปรากฏขึ้นเมื่อคุณเลื่อนมือลงเพื่อสร้างส่วนหนึ่งของตัวอักษร ตัวอย่างเช่น ในตัวอักษร "a" เส้นโค้งแรกทางซ้ายคือปุ่ม จากนั้นคุณเลื่อนปากกาไปทางขวาและลงอีกครั้งเพื่อระบุขาขวาของตัวอักษร "a" และยังมีปุ่มอีกอันหนึ่ง

เมื่อคุณทำเครื่องหมายส่วนนูนทั้งหมดแล้ว เพียงกรอกข้อมูลลงในช่องว่าง

การประดิษฐ์ตัวอักษรปลอมเป็นวิธีที่สนุกและง่ายต่อการเข้าใจการประดิษฐ์ตัวอักษร อย่างไรก็ตาม ผู้คนมักไม่สามารถแยกแยะการประดิษฐ์ตัวอักษรปลอมจากของจริงได้

ตอนนี้คุณได้ฝึกฝนการประดิษฐ์ตัวอักษรปลอมแล้ว คุณสามารถไปซื้อที่ใส่ปากกาแบบตรงได้

สำหรับผู้เริ่มต้น ควรใช้ที่ยึดพลาสติกหรือไม้ก๊อกจะดีกว่าเพราะจะคุ้มค่ากว่า

ต่อไปคุณจะต้องมีขน

นี่คือปากกาสามแบบที่ดีที่สุดสำหรับผู้เริ่มต้น:

• ปากกา Brause Steno
• ขนกุหลาบบรัส
• Brause เอ็กซ์ตร้าไฟน์ 66 หัวปากกา

เมื่อคุณซื้อปากกาแล้ว คุณจะต้องวางปากกาไว้ในที่ยึด

คุณจะต้องสร้างลิ่มอย่างระมัดระวังดังที่แสดงในภาพด้านบน ซึ่งจะอยู่ระหว่างวงกลมโลหะด้านนอกกับกลีบด้านใน ดูเหมือนว่าคุณควรจะวางขนนกไว้ตรงกลาง แต่ก็ไม่เป็นเช่นนั้น

จับปากกาไว้ตรงกลางเสมอและหลีกเลี่ยงฟันเพราะมันแหลมคมและอาจทำร้ายคุณได้...และคุณสามารถงอได้หากเผลอบีบมันแรงเกินไป

จากนั้นเลือกกระดาษของคุณ

คุณสามารถใช้กระดาษสเก็ตช์หรือกระดาษใดๆ ก็ตามที่เหมาะสำหรับการประดิษฐ์ตัวอักษรเนื่องจากคุณภาพการดูดซับหมึก หากกระดาษดูดซับมากเกินไป คุณก็จะมีใยหมึกพันรอบตัวอักษร

คุณจะต้องใช้หมึกด้วย

สำหรับผู้เริ่มต้น หมึก Speedball India หรือหมึก Sumi เป็นตัวเลือกที่ดีที่สุด หลายๆ คนพยายามใช้ฮิกกินส์ แต่กลับให้ผลแบบใยแมงมุมที่แย่มากตามที่กล่าวข้างต้น

สิ่งสุดท้ายที่คุณต้องทำคือเตรียมน้ำเพื่อล้างปากกา- คุณควรทำความสะอาดทุกๆ สองสามนาที

ตอนนี้คุณพร้อมที่จะเรียนรู้วิธีจับปากกาแล้ว!หากต้องการสร้างสรรค์อักษรวิจิตรสมัยใหม่ คุณสามารถจับปากกาได้เหมือนกับปากกาทั่วไป คุณเพียงแค่ต้องจับปากกาหมึกซึมให้แน่นยิ่งขึ้น ถือด้วยนิ้วหัวแม่มือและนิ้วชี้ ใช้นิ้วกลางเพื่อรองรับและจับให้แน่นขึ้น และใช้นิ้วนางและนิ้วก้อยเพื่อรองรับ

ตอนนี้คุณพร้อมที่จะเขียนแล้ว! จุ่มปากกาลงในหมึกจนกระทั่งถึงกลางบ่อ (บ่อคือรูที่อยู่ตรงกลางปากกา)

ความแตกต่างที่สำคัญที่สุดระหว่างปากกาหมึกซึมและปากกาธรรมดาคือปลายปากกาควรเลื่อนผ่านกระดาษ คุณไม่จำเป็นต้องออกแรงกดเหมือนปากกาทั่วไป ไม่เช่นนั้นปากกาจะติดกระดาษและหมึกจะกระเด็นใส่ ชมวิดีโอสั้นๆ นี้เพื่อแสดงวิธีจับปากกาหมึกซึมและจัดการกับหมึก

ในฐานะมือใหม่ คุณอาจพบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์ที่หมึกไม่ยอมถ่ายโอนจากปากกาไปยังกระดาษ มีเคล็ดลับง่ายๆ ที่จะช่วยโน้มน้าวให้เขาทำสิ่งนี้: เพียง “จูบ” น้ำด้วยปลายขนนกแล้วลองอีกครั้ง ตอนนี้หมึกควรจะทำงานได้ดี!

หากหมึกเก่าและอุดตันปากกา ให้จุ่มลงในน้ำสักครู่แล้วเช็ดด้วยผ้านุ่มที่ไม่ทิ้งเส้นด้าย

บทความนี้เราจะเปิดบทความเกี่ยวกับการประดิษฐ์ตัวอักษร! เราจะเผยแพร่เทคนิคและบทช่วยสอนต่างๆ เร็วๆ นี้ ดังนั้นโปรดคอยติดตามและกลายเป็นมืออาชีพอย่างแท้จริงในศิลปะการประดิษฐ์ตัวอักษร

มีข้อมูลข้อเท็จจริงน้อยมากเกี่ยวกับเวลาและเงื่อนไขของการเกิดขึ้นและพัฒนาการของการเขียนสลาฟ ความคิดเห็นของนักวิทยาศาสตร์ในประเด็นนี้ขัดแย้งกัน

ในช่วงกลางสหัสวรรษที่ 1 จ. ชาวสลาฟได้ตั้งถิ่นฐานในดินแดนอันกว้างใหญ่ในยุโรปกลาง ใต้ และยุโรปตะวันออก เพื่อนบ้านทางตอนใต้ ได้แก่ กรีซ อิตาลี ไบแซนเทียม ซึ่งเป็นมาตรฐานวัฒนธรรมของอารยธรรมมนุษย์

"คนป่าเถื่อน" ชาวสลาฟหนุ่มละเมิดเขตแดนของเพื่อนบ้านทางใต้อย่างต่อเนื่อง เพื่อลดปัญหาเหล่านี้ โรมและไบแซนเทียมจึงตัดสินใจเปลี่ยน "คนป่าเถื่อน" มาเป็นความเชื่อของคริสเตียน โดยให้คริสตจักรลูกสาวของพวกเขาเป็นคริสตจักรหลัก - โบสถ์ละตินในโรม โบสถ์กรีกในกรุงคอนสแตนติโนเปิล มิชชันนารีเริ่มถูกส่งไปยัง “คนป่าเถื่อน” ผู้ส่งสารของคริสตจักรปฏิบัติหน้าที่ทางจิตวิญญาณอย่างจริงใจและมั่นใจและชาวสลาฟเองที่อาศัยอยู่ใกล้ชิดกับโลกยุคกลางของยุโรปก็มีแนวโน้มที่จะต้องเข้าสู่คริสตจักรคริสเตียนมากขึ้นเรื่อย ๆ และเมื่อต้นวันที่ 9 ศตวรรษพวกเขาเริ่มยอมรับศาสนาคริสต์

แต่พระคัมภีร์ศักดิ์สิทธิ์ คำอธิษฐาน จดหมายของอัครสาวก และผลงานของบิดาคริสตจักร จะทำให้ผู้เปลี่ยนใจเลื่อมใสเข้าถึงได้อย่างไร? ภาษาสลาฟซึ่งมีภาษาถิ่นต่างกันยังคงเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันมาเป็นเวลานาน แต่ชาวสลาฟยังไม่มีภาษาเขียนเป็นของตัวเอง “ เมื่อก่อนชาวสลาฟเมื่อพวกเขาเป็นคนต่างศาสนาไม่มีจดหมาย” ตำนานของพระภิกษุคราบรากล่าว“ บนจดหมาย”“ แต่พวกเขา [นับ] และบอกโชคลาภด้วยความช่วยเหลือจากรูปลักษณ์และการเจียระไน” อย่างไรก็ตาม ในระหว่างการทำธุรกรรมทางการค้า เมื่อคำนึงถึงเศรษฐกิจ หรือเมื่อจำเป็นต้องถ่ายทอดข้อความบางอย่างอย่างถูกต้อง และยิ่งไปกว่านั้นในระหว่างการสนทนากับโลกเก่า ก็ไม่น่าเป็นไปได้ที่ "ลักษณะเฉพาะและการปรับลด" จะเพียงพอ มีความจำเป็นต้องสร้างการเขียนภาษาสลาฟ

ตัวอักษร "ปีศาจและบาดแผล" - อักษรรูนสลาฟ - เป็นระบบการเขียนตามที่นักวิจัยบางคนระบุว่ามีอยู่ในหมู่ชาวสลาฟโบราณก่อนการรับบัพติศมาของมาตุภูมิ โดยทั่วไปอักษรรูนจะใช้สำหรับการจารึกสั้นๆ บนป้ายหลุมศพ บนเครื่องหมายชายแดน บนอาวุธ เครื่องประดับ เหรียญ และน้อยมากบนผ้าลินินหรือกระดาษหนัง “เมื่อ [ชาวสลาฟ] รับบัพติศมา” พระคราบร์กล่าว “พวกเขาพยายามเขียนคำพูดของชาวสลาฟเป็นภาษาโรมัน (ละติน) และตัวอักษรกรีกโดยไม่มีคำสั่ง” การทดลองเหล่านี้รอดชีวิตมาได้บางส่วนจนถึงทุกวันนี้: คำอธิษฐานหลักที่ฟังเป็นภาษาสลาฟ แต่เขียนด้วยตัวอักษรละตินในศตวรรษที่ 10 เป็นเรื่องธรรมดาในหมู่ชาวสลาฟตะวันตก รู้จักอนุสาวรีย์ที่น่าสนใจอื่น ๆ - เอกสารที่ตำราบัลแกเรียเขียนด้วยตัวอักษรกรีกตั้งแต่สมัยที่บัลแกเรียยังคงพูดภาษาเตอร์ก (ต่อมาบัลแกเรียจะพูดภาษาสลาฟ)

ถึงกระนั้นทั้งอักษรละตินและกรีกไม่ตรงกับชุดเสียงของภาษาสลาฟ คำที่ไม่สามารถถ่ายทอดเสียงได้อย่างถูกต้องในอักษรกรีกหรือละตินนั้นพระภิกษุคราบรได้อ้างถึงแล้ว: ท้อง, tsrkvi, ความทะเยอทะยาน, เยาวชน, ​​ภาษาและคนอื่น ๆ. นอกจากนี้ปัญหาอีกด้านหนึ่งก็เกิดขึ้น - การเมือง มิชชันนารีลาตินไม่ได้พยายามทำให้ศรัทธาใหม่เป็นที่เข้าใจของผู้เชื่อชาวสลาฟ เป็นความเชื่อทั่วไปในคริสตจักรโรมันว่า "มีเพียงสามภาษาเท่านั้นที่เหมาะสมที่จะถวายเกียรติแด่พระเจ้าด้วยความช่วยเหลือจากการเขียน (พิเศษ) ได้แก่ ภาษาฮีบรู กรีก และละติน" โรมยึดมั่นอย่างแน่วแน่ต่อจุดยืนที่ว่า "ความลับ" ของคำสอนของคริสเตียนควรรู้เฉพาะนักบวชเท่านั้น และสำหรับคริสเตียนธรรมดา ข้อความที่ได้รับการประมวลผลเป็นพิเศษน้อยมากซึ่งเป็นพื้นฐานของความรู้ของคริสเตียนก็เพียงพอแล้ว

ในไบแซนเทียมพวกเขามองสิ่งนี้แตกต่างออกไปเล็กน้อย และเริ่มคิดถึงการสร้างตัวอักษรสลาฟ “ ปู่ของฉันพ่อของฉันและคนอื่น ๆ อีกหลายคนมองหาพวกเขาแต่ไม่พบพวกเขา” จักรพรรดิไมเคิลที่ 3 จะพูดกับผู้สร้างอักษรสลาฟในอนาคตคอนสแตนตินนักปรัชญา คอนสแตนตินปราชญ์เป็นคนที่เขาเรียกหาเมื่อต้นทศวรรษที่ 860 สถานทูตของชาวสลาฟจากโมราเวีย (ส่วนหนึ่งของดินแดนของสาธารณรัฐเช็กสมัยใหม่) มาที่กรุงคอนสแตนติโนเปิล สังคมชั้นสูงของ Moravian รับเอาศาสนาคริสต์เมื่อสามทศวรรษที่แล้ว แต่คริสตจักรเยอรมันก็มีบทบาทในหมู่พวกเขา เห็นได้ชัดว่าพยายามที่จะได้รับอิสรภาพอย่างสมบูรณ์ เจ้าชาย Moravian Rostislav ขอให้ "ครูอธิบายให้เราฟังถึงศรัทธาที่ถูกต้องในภาษาของเรา ... " เช่น สร้างตัวอักษรของคุณเองสำหรับพวกเขา

“ไม่มีใครทำสิ่งนี้สำเร็จได้ มีเพียงคุณเท่านั้น” ซาร์เตือนคอนสแตนตินปราชญ์ ภารกิจที่ยากลำบากและมีเกียรตินี้ตกบนไหล่ของน้องชายของเขาเจ้าอาวาส (เจ้าอาวาส) ของอารามออร์โธดอกซ์ - เมโทเดียส “คุณเป็นชาวเธสะโลนิกา และชาวโซลูเนียนล้วนพูดภาษาสลาฟล้วนๆ” จักรพรรดิ์ให้เหตุผลอีกประการหนึ่ง

คอนสแตนติน (ซีริลผู้ถวาย) และเมโทเดียส (ไม่ทราบชื่อทางโลกของเขา) เป็นพี่น้องสองคนที่ยืนอยู่ที่ต้นกำเนิดของการเขียนสลาฟ พวกเขามาจากเมืองเทสซาโลนิกิของกรีก (ชื่อปัจจุบันคือเทสซาโลนิกิ) ทางตอนเหนือของกรีซ ชาวสลาฟทางใต้อาศัยอยู่ในละแวกนั้น และสำหรับชาวเมืองเทสซาโลนิกา ภาษาสลาฟกลายเป็นภาษาที่สองในการสื่อสารอย่างเห็นได้ชัด

คอนสแตนตินและน้องชายของเขาเกิดมาในครอบครัวใหญ่ที่ร่ำรวยมีลูกเจ็ดคน เธอเป็นครอบครัวชาวกรีกผู้สูงศักดิ์: หัวหน้าครอบครัวชื่อลีโอได้รับการยกย่องว่าเป็นบุคคลสำคัญในเมือง คอนสแตนตินอายุน้อยที่สุด เมื่อเป็นเด็กอายุเจ็ดขวบ (ตามที่ชีวิตบอกไว้) เขามองเห็น "ความฝันเชิงทำนาย": เขาต้องเลือกภรรยาของเขาจากเด็กผู้หญิงทุกคนในเมือง และเขาชี้ไปที่คนสวยที่สุด: “เธอชื่อโซเฟียนั่นคือวิสดอม” ความทรงจำมหัศจรรย์และความสามารถพิเศษของเด็กชายทำให้คนรอบข้างประหลาดใจ

เมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับความสามารถพิเศษของลูกหลานของขุนนางโซลันสกี้ ผู้ปกครองของซาร์จึงเรียกพวกเขาไปที่กรุงคอนสแตนติโนเปิล ที่นี่พวกเขาได้รับการศึกษาที่ยอดเยี่ยมในเวลานั้น ด้วยความรู้และสติปัญญาของเขา คอนสแตนตินได้รับเกียรติ ความเคารพ และฉายาว่า "ปราชญ์" เขามีชื่อเสียงจากชัยชนะทางวาจามากมาย: ในการสนทนากับผู้ถือความนอกรีตในการอภิปรายที่ Khazaria ซึ่งเขาปกป้องศรัทธาของคริสเตียนความรู้ในหลายภาษาและการอ่านจารึกโบราณ ในเมืองเชอร์โซเนซุส ในโบสถ์แห่งหนึ่งซึ่งมีน้ำท่วม คอนสแตนตินค้นพบพระธาตุของนักบุญเคลมองต์ และด้วยความพยายามของเขา สิ่งเหล่านั้นจึงถูกย้ายไปยังกรุงโรม เมโทเดียสน้องชายของคอนสแตนตินมักจะมากับเขาและช่วยเขาในการทำธุรกิจ

พี่น้องได้รับชื่อเสียงระดับโลกและความกตัญญูจากลูกหลานของพวกเขาสำหรับการสร้างอักษรสลาฟและการแปลหนังสือศักดิ์สิทธิ์เป็นภาษาสลาฟ งานใหญ่ที่มีบทบาทในการสร้างยุคสมัยในการก่อตัวของชนชาติสลาฟ

อย่างไรก็ตาม นักวิจัยหลายคนเชื่อว่างานเริ่มต้นในการสร้างสคริปต์สลาฟในไบแซนเทียม ก่อนที่สถานทูตโมราเวียจะมาถึง การสร้างตัวอักษรที่สะท้อนองค์ประกอบเสียงของภาษาสลาฟอย่างถูกต้องและการแปลพระกิตติคุณเป็นภาษาสลาฟซึ่งเป็นงานวรรณกรรมที่มีจังหวะภายในที่ซับซ้อนหลายชั้นถือเป็นงานที่ยิ่งใหญ่ เพื่อทำงานนี้ให้สำเร็จ แม้แต่คอนสแตนตินปราชญ์และเมโทเดียสน้องชายของเขา “กับลูกน้อง” ก็ต้องใช้เวลามากกว่าหนึ่งปี ดังนั้นจึงเป็นเรื่องธรรมดาที่จะสรุปได้ว่านี่เป็นงานที่พี่น้องแสดงในช่วงทศวรรษที่ 50 ของศตวรรษที่ 9 ในอารามบนโอลิมปัส (ในเอเชียไมเนอร์บนชายฝั่งทะเลมาร์มารา) โดยที่ในฐานะ รายงานชีวิตของคอนสแตนติน พวกเขาสวดอ้อนวอนต่อพระเจ้าอย่างต่อเนื่อง “ฝึกฝนแต่หนังสือเท่านั้น”

ในปี 864 คอนสแตนตินและเมโทเดียสได้รับเกียรติอย่างสูงในโมราเวีย พวกเขานำอักษรสลาฟและพระวรสารที่แปลเป็นภาษาสลาฟ นักเรียนได้รับมอบหมายให้ช่วยเหลือพี่น้องและสอนพวกเขา “และในไม่ช้า (คอนสแตนติน) ก็แปลพิธีกรรมทั้งหมดของคริสตจักรและสอนพวกเขาเรื่อง Matin, ชั่วโมง, มิสซา, สายัณห์, ปฏิบัติตามและสวดภาวนาลับ” พี่น้องอยู่ในโมราเวียมานานกว่าสามปี นักปรัชญาซึ่งป่วยหนักอยู่แล้ว 50 วันก่อนเสียชีวิต "สวมรูปเคารพอันศักดิ์สิทธิ์และ... ตั้งชื่อตัวเองว่าซีริล..." เขาเสียชีวิตและถูกฝังไว้ในกรุงโรมในปี 869

เมโทเดียสพี่ชายคนโตยังคงทำงานที่เขาเริ่มไว้ต่อไป ดังที่ “ชีวิตของเมโทเดียส” รายงาน “...โดยแต่งตั้งผู้เขียนตัวสะกดจากนักบวชสองคนของเขาให้เป็นสาวก เขาได้แปลอย่างรวดเร็วอย่างไม่น่าเชื่อ (ในหกหรือแปดเดือน) และแปลหนังสือทั้งหมด (พระคัมภีร์ไบเบิล) อย่างสมบูรณ์ ยกเว้นมัคคาบีที่มาจากภาษากรีก เป็นภาษาสลาฟ” เมโทเดียสเสียชีวิตในปี ค.ศ. 885

การปรากฏตัวของหนังสือศักดิ์สิทธิ์ในภาษาสลาฟมีเสียงสะท้อนที่ทรงพลัง แหล่งข้อมูลในยุคกลางที่เป็นที่รู้จักทั้งหมดที่ตอบสนองต่อเหตุการณ์นี้รายงานว่า "คนบางคนเริ่มดูหมิ่นหนังสือภาษาสลาฟ" โดยให้เหตุผลว่า "ไม่ควรมีใครมีตัวอักษรเป็นของตัวเอง ยกเว้นชาวยิว ชาวกรีก และชาวละติน" แม้แต่สมเด็จพระสันตะปาปาก็ยังทรงเข้ามาแทรกแซงข้อพิพาทนี้ ขอบคุณพี่น้องที่นำพระธาตุของนักบุญเคลมองต์มายังกรุงโรม แม้ว่าการแปลเป็นภาษาสลาฟที่ไม่เป็นที่ยอมรับนั้นขัดแย้งกับหลักการของคริสตจักรลาติน แต่พระสันตปาปายังคงประณามผู้ว่าร้าย โดยถูกกล่าวหาว่ากล่าวโดยอ้างพระคัมภีร์ในลักษณะนี้: “ให้ทุกชาติสรรเสริญพระเจ้า”

จนถึงทุกวันนี้ไม่มีอักษรสลาฟเพียงตัวเดียว แต่มีสองตัว: กลาโกลิติกและซีริลลิก ทั้งสองมีอยู่ในศตวรรษที่ 9-10 ในพวกเขาเพื่อถ่ายทอดเสียงที่สะท้อนถึงคุณลักษณะของภาษาสลาฟจึงมีการแนะนำอักขระพิเศษและไม่ใช่การผสมผสานระหว่างสองหรือสามตัวหลักดังที่ฝึกฝนในตัวอักษรของชาวยุโรปตะวันตก กลาโกลิติกและซีริลลิกเกือบจะมีตัวอักษรเหมือนกัน ลำดับตัวอักษรก็แทบจะเหมือนกัน

เช่นเดียวกับตัวอักษรตัวแรก - ฟินีเซียนและจากนั้นในภาษากรีกตัวอักษรสลาฟก็ได้รับการตั้งชื่อเช่นกัน และเหมือนกันในภาษากลาโกลิติกและซีริลลิก ตามตัวอักษรสองตัวแรกของตัวอักษรดังที่ทราบกันดีว่ามีการรวบรวมชื่อ "ตัวอักษร" แท้จริงแล้วมันเหมือนกับ "ตัวอักษร" ของกรีกนั่นคือ "ตัวอักษร"

ตัวอักษรตัวที่สามคือ "B" - ตะกั่ว (จาก "รู้", "รู้") ดูเหมือนว่าผู้เขียนเลือกชื่อตัวอักษรในตัวอักษรที่มีความหมาย: หากคุณอ่านตัวอักษรสามตัวแรกของ "az-buki-vedi" ติดต่อกันปรากฎว่า "ฉันรู้จักตัวอักษร" ในตัวอักษรทั้งสองตัวอักษรมีค่าตัวเลขที่กำหนดด้วย

ตัวอักษรในอักษรกลาโกลิติกและซีริลลิกมีรูปร่างแตกต่างกันโดยสิ้นเชิง ตัวอักษรซีริลลิกมีรูปแบบเรขาคณิตที่เรียบง่ายและเขียนได้ง่าย ตัวอักษร 24 ตัวของตัวอักษรนี้ยืมมาจากจดหมายกฎบัตรไบแซนไทน์ มีการเพิ่มตัวอักษรเพื่อถ่ายทอดลักษณะเสียงของคำพูดของชาวสลาฟ ตัวอักษรที่เพิ่มเข้ามาถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่จะรักษารูปแบบทั่วไปของตัวอักษร สำหรับภาษารัสเซียเป็นอักษรซีริลลิกที่ใช้เปลี่ยนมาหลายครั้งและปัจจุบันได้จัดตั้งขึ้นตามข้อกำหนดของยุคสมัยของเรา บันทึกที่เก่าแก่ที่สุดที่สร้างขึ้นในภาษาซีริลลิกพบในอนุสรณ์สถานของรัสเซียซึ่งมีอายุย้อนกลับไปถึงศตวรรษที่ 10

แต่ตัวอักษรกลาโกลิติกนั้นซับซ้อนอย่างไม่น่าเชื่อ โดยมีลักษณะเป็นลอนและเป็นวง มีข้อความโบราณมากกว่าที่เขียนด้วยอักษรกลาโกลิติกในหมู่ชาวสลาฟตะวันตกและใต้ น่าแปลกที่บางครั้งมีการใช้ตัวอักษรทั้งสองตัวบนอนุสาวรีย์เดียวกัน บนซากปรักหักพังของโบสถ์ไซเมียนในเพรสลาฟ (บัลแกเรีย) พบจารึกที่มีอายุประมาณ 893 ปี ในนั้นบรรทัดบนสุดเป็นอักษรกลาโกลิติก และสองบรรทัดล่างเป็นอักษรซีริลลิก คำถามที่หลีกเลี่ยงไม่ได้คือ คอนสแตนตินสร้างตัวอักษรตัวใดในสองตัวนี้ น่าเสียดายที่ไม่สามารถตอบได้แน่ชัด

1. กลาโกลิติก (ศตวรรษที่ X-XI)

เราสามารถตัดสินได้เพียงเบื้องต้นเกี่ยวกับรูปแบบที่เก่าแก่ที่สุดของอักษรกลาโกลิติกเท่านั้น เนื่องจากอนุสาวรีย์ของอักษรกลาโกลิติกที่มาถึงเรานั้นไม่เก่าไปกว่าปลายศตวรรษที่ 10 เมื่อดูอักษรกลาโกลิติกแล้ว เราสังเกตเห็นว่ารูปร่างของตัวอักษรนั้นซับซ้อนมาก ป้ายมักสร้างจากสองส่วนโดยวางประหนึ่งว่าวางซ้อนกัน ปรากฏการณ์นี้ยังเห็นได้ชัดเจนในการออกแบบตกแต่งตัวอักษรซีริลลิกเพิ่มเติม แทบจะไม่มีรูปทรงกลมธรรมดาเลย ล้วนเชื่อมต่อกันด้วยเส้นตรง มีเพียงตัวอักษรตัวเดียวเท่านั้นที่สอดคล้องกับรูปแบบสมัยใหม่ (w, y, m, h, e) ขึ้นอยู่กับรูปร่างของตัวอักษรสามารถสังเกตอักษรกลาโกลิติกได้สองประเภท ในตอนแรกเรียกว่ากลาโกลิติกบัลแกเรียตัวอักษรจะถูกปัดเศษและในภาษาโครเอเชียเรียกว่าอิลลิเรียนหรือดัลเมเชียนกลาโกลิติกรูปร่างของตัวอักษรจะเป็นเชิงมุม กลาโกลิติกประเภทใดประเภทหนึ่งหรือประเภทอื่นไม่ได้กำหนดขอบเขตการกระจายอย่างชัดเจน ในการพัฒนาในภายหลัง อักษรกลาโกลิติกได้นำอักขระหลายตัวจากอักษรซีริลลิกมาใช้ อักษรกลาโกลิติกของชาวสลาฟตะวันตก (เช็ก โปแลนด์ และอื่นๆ) มีอายุค่อนข้างสั้นและถูกแทนที่ด้วยอักษรละติน และชาวสลาฟที่เหลือได้เปลี่ยนไปใช้อักษรซีริลลิกในเวลาต่อมา แต่อักษรกลาโกลิติกยังไม่หายไปจนหมดจนถึงทุกวันนี้ ดังนั้นจึงถูกใช้ก่อนเริ่มสงครามโลกครั้งที่สองในการตั้งถิ่นฐานของชาวโครเอเชียในอิตาลี แม้แต่หนังสือพิมพ์ก็พิมพ์ด้วยฟอนต์นี้

2. กฎบัตร (ซีริลลิกศตวรรษที่ 11)

ต้นกำเนิดของอักษรซีริลลิกยังไม่ชัดเจนนัก ตัวอักษรซีริลลิกมีทั้งหมด 43 ตัวอักษร ในจำนวนนี้ 24 ฉบับถูกยืมมาจากจดหมายกฎบัตรไบเซนไทน์ ส่วนที่เหลืออีก 19 ฉบับถูกคิดค้นขึ้นใหม่ แต่ในการออกแบบกราฟิกจะคล้ายกับจดหมายไบแซนไทน์ ตัวอักษรที่ยืมมาทั้งหมดไม่ได้มีการกำหนดเสียงเช่นเดียวกับในภาษากรีก บางตัวอักษรได้รับความหมายใหม่ตามลักษณะเฉพาะของสัทศาสตร์สลาฟ ในบรรดาชนชาติสลาฟชาวบัลแกเรียรักษาอักษรซีริลลิกไว้นานที่สุด แต่ในปัจจุบันงานเขียนของพวกเขาเช่นเดียวกับงานเขียนของชาวเซิร์บนั้นคล้ายกับภาษารัสเซียยกเว้นสัญญาณบางอย่างที่มีวัตถุประสงค์เพื่อระบุลักษณะการออกเสียง อักษรซีริลลิกรูปแบบที่เก่าแก่ที่สุดเรียกว่า ustav คุณลักษณะที่โดดเด่นของกฎบัตรคือความชัดเจนและความตรงไปตรงมาของโครงร่างที่เพียงพอ ตัวอักษรส่วนใหญ่มีลักษณะเป็นเหลี่ยม กว้าง และหนัก ข้อยกเว้นคือตัวอักษรโค้งมนแคบที่มีเส้นโค้งรูปอัลมอนด์ (O, S, E, R ฯลฯ) ท่ามกลางตัวอักษรอื่นๆ ที่ดูเหมือนถูกบีบอัด ตัวอักษรนี้มีลักษณะเป็นส่วนขยายที่บางลงของตัวอักษรบางตัว (P, U, 3) เราเห็นส่วนขยายเหล่านี้ในภาษาซีริลลิกประเภทอื่น พวกมันทำหน้าที่เป็นองค์ประกอบตกแต่งแสงในภาพรวมของตัวอักษร ยังไม่ทราบตัวกำกับเสียง ตัวอักษรของกฎบัตรมีขนาดใหญ่และแยกจากกัน กฎบัตรเก่าไม่ทราบช่องว่างระหว่างคำ

Ustav - แบบอักษรพิธีกรรมหลัก - ชัดเจนตรงกลมกลืนเป็นพื้นฐานของการเขียนสลาฟทั้งหมด นี่คือคำคุณศัพท์ที่ V.N. อธิบายในจดหมายกฎบัตร Shchepkin: “ กฎบัตรสลาฟเช่นเดียวกับแหล่งที่มา - กฎบัตรไบแซนไทน์เป็นจดหมายที่ช้าและเคร่งขรึม มุ่งเป้าไปที่ความงาม ความถูกต้อง ความอลังการของคริสตจักร” เป็นการยากที่จะเพิ่มอะไรเข้าไปในคำจำกัดความที่กว้างขวางและเป็นบทกวี จดหมายตามกฎหมายถูกสร้างขึ้นในช่วงเวลาของการเขียนพิธีกรรมเมื่อการเขียนหนังสือใหม่เป็นงานของพระเจ้าและไม่เร่งรีบโดยส่วนใหญ่เกิดขึ้นหลังกำแพงอารามซึ่งห่างไกลจากความพลุกพล่านของโลก

การค้นพบที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของศตวรรษที่ 20 - ตัวอักษรเปลือกไม้เบิร์ชของ Novgorod ระบุว่าการเขียนในภาษาซีริลลิกเป็นองค์ประกอบทั่วไปของชีวิตในยุคกลางของรัสเซียและเป็นเจ้าของโดยกลุ่มประชากรต่าง ๆ ตั้งแต่กลุ่มเจ้าเมืองโบยาร์และกลุ่มคริสตจักรไปจนถึงช่างฝีมือธรรมดา ๆ คุณสมบัติอันน่าทึ่งของดินโนฟโกรอดช่วยรักษาเปลือกไม้เบิร์ชและข้อความที่ไม่ได้เขียนด้วยหมึก แต่มีรอยขีดข่วนด้วย "การเขียน" พิเศษ - แท่งแหลมที่ทำจากกระดูกโลหะหรือไม้ เครื่องมือดังกล่าวในปริมาณมากถูกพบแม้กระทั่งก่อนหน้านี้ในระหว่างการขุดค้นใน Kyiv, Pskov, Chernigov, Smolensk, Ryazan และการตั้งถิ่นฐานโบราณหลายแห่ง นักวิจัยชื่อดัง B. A. Rybakov เขียนว่า: “ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างวัฒนธรรมรัสเซียกับวัฒนธรรมของประเทศส่วนใหญ่ในตะวันออกและตะวันตกคือการใช้ภาษาพื้นเมือง ภาษาอาหรับสำหรับหลายประเทศที่ไม่ใช่อาหรับและภาษาละตินสำหรับหลายประเทศในยุโรปตะวันตกเป็นภาษาต่างด้าว การผูกขาดซึ่งนำไปสู่ความจริงที่ว่าภาษายอดนิยมของรัฐในยุคนั้นแทบไม่เป็นที่รู้จักสำหรับเรา ภาษาวรรณกรรมรัสเซียถูกนำมาใช้ทุกที่ - ในงานสำนักงาน, จดหมายโต้ตอบทางการทูต, จดหมายส่วนตัว, ในนิยายและวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ ความสามัคคีของภาษาประจำชาติและภาษาของรัฐเป็นข้อได้เปรียบทางวัฒนธรรมที่ยิ่งใหญ่ของมาตุภูมิเหนือประเทศสลาฟและดั้งเดิมซึ่งภาษาละตินมีอำนาจเหนือกว่า การรู้หนังสือที่แพร่หลายเช่นนั้นเป็นไปไม่ได้ที่นั่น เนื่องจากการรู้หนังสือหมายถึงการรู้ภาษาละติน สำหรับชาวเมืองชาวรัสเซีย การรู้ตัวอักษรก็เพียงพอที่จะแสดงความคิดเป็นลายลักษณ์อักษรได้ทันที สิ่งนี้อธิบายถึงการใช้กันอย่างแพร่หลายใน Rus' ในการเขียนบนเปลือกไม้เบิร์ชและบน "กระดาน" (แว็กซ์อย่างเห็นได้ชัด)

3. ครึ่งสถานะ (ศตวรรษที่ 14)

เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 14 มีการพัฒนางานเขียนประเภทที่สอง - กึ่งอุสตาฟซึ่งต่อมาได้เข้ามาแทนที่กฎบัตร การเขียนประเภทนี้มีน้ำหนักเบาและโค้งมนมากกว่ากฎบัตร ตัวอักษรมีขนาดเล็ก มีตัวยกจำนวนมาก และพัฒนาเครื่องหมายวรรคตอนทั้งระบบ ตัวอักษรมีความคล่องตัวและกว้างกว่าในจดหมายตามกฎหมาย และมีนามสกุลล่างและบนมากมาย เทคนิคการเขียนด้วยปากกาหัวกว้างซึ่งเห็นได้ชัดเจนมากเมื่อเขียนตามกฎเกณฑ์จะสังเกตเห็นได้น้อยกว่ามาก ความคมชัดของลายเส้นน้อยลง ปากกาก็คมขึ้น พวกเขาใช้ขนห่านโดยเฉพาะ (ก่อนหน้านี้พวกเขาใช้ขนกกเป็นหลัก) ภายใต้อิทธิพลของตำแหน่งปากกาที่มั่นคง จังหวะของเส้นก็ดีขึ้น ตัวอักษรมีลักษณะเอียงอย่างเห็นได้ชัด แต่ละตัวอักษรดูเหมือนจะช่วยทิศทางจังหวะโดยรวมไปทางขวา เซอริฟนั้นหายาก องค์ประกอบท้ายของตัวอักษรจำนวนหนึ่งตกแต่งด้วยเส้นขีดที่มีความหนาเท่ากับตัวอักษรหลัก กึ่งบัญญัติยังคงมีอยู่ตราบเท่าที่หนังสือที่เขียนด้วยลายมือยังมีชีวิตอยู่ นอกจากนี้ยังใช้เป็นพื้นฐานสำหรับแบบอักษรของหนังสือที่พิมพ์ในยุคแรกๆ Poluustav ถูกนำมาใช้ในศตวรรษที่ 14-18 ร่วมกับงานเขียนประเภทอื่น ๆ ส่วนใหญ่เป็นอักษรตัวสะกดและอักษรควบ การเขียนครึ่งเหนื่อยง่ายกว่ามาก การกระจายตัวของระบบศักดินาของประเทศทำให้เกิดการพัฒนาภาษาของตนเองและรูปแบบกึ่งร่องในพื้นที่ห่างไกลในพื้นที่ห่างไกล สถานที่หลักในต้นฉบับนั้นถูกครอบครองโดยประเภทของเรื่องราวทางทหารและพงศาวดารซึ่งสะท้อนถึงเหตุการณ์ที่ชาวรัสเซียประสบในยุคนั้นได้ดีที่สุด

การเกิดขึ้นของกึ่งอุสตาฟถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยแนวโน้มหลักสามประการในการพัฒนางานเขียน:
ประการแรกคือการเกิดขึ้นของความจำเป็นในการเขียนที่ไม่ใช่พิธีกรรม และผลที่ตามมาก็คือการเกิดขึ้นของอาลักษณ์ที่ทำงานตามคำสั่งและเพื่อขาย กระบวนการเขียนจะเร็วขึ้นและง่ายขึ้น อาจารย์ได้รับคำแนะนำจากหลักการของความสะดวกสบายมากกว่าความสวยงาม วี.เอ็น. Shchepkin อธิบายกึ่งอุสตาฟดังนี้: “... เล็กกว่าและง่ายกว่ากฎบัตรและมีตัวย่อมากกว่าอย่างมีนัยสำคัญ... มันสามารถเอียงได้ - ไปทางจุดเริ่มต้นหรือจุดสิ้นสุดของเส้น ... เส้นตรงทำให้เกิดความโค้งได้บ้าง ส่วนโค้งมนไม่ได้เป็นตัวแทนของส่วนโค้งปกติ” กระบวนการเผยแพร่และปรับปรุงกึ่งอุสตาฟนำไปสู่ความจริงที่ว่าอุสตาฟค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยแม้กระทั่งจากอนุสาวรีย์พิธีกรรมด้วยอักษรวิจิตรกึ่งอุสตาฟ ซึ่งไม่มีอะไรมากไปกว่ากึ่งอุสตาฟที่เขียนได้แม่นยำมากขึ้นและมีตัวย่อน้อยลง เหตุผลที่สองคือความต้องการสำนักสงฆ์สำหรับต้นฉบับที่มีราคาไม่แพง ตกแต่งอย่างประณีตและเรียบง่าย มักเขียนบนกระดาษ ส่วนใหญ่เป็นงานเขียนเกี่ยวกับนักพรตและนักบวช เหตุผลที่สามคือการปรากฏตัวในช่วงที่มีการสะสมมากมายซึ่งเป็น "สารานุกรมเกี่ยวกับทุกสิ่ง" มีความหนาค่อนข้างมาก บางครั้งเย็บและประกอบจากสมุดจดต่างๆ พงศาวดาร โครโนกราฟ การเดิน การโต้เถียงต่อต้านลาติน บทความเกี่ยวกับฆราวาสและกฎหมายศาสนจักร เคียงข้างกันด้วยหมายเหตุเกี่ยวกับภูมิศาสตร์ ดาราศาสตร์ การแพทย์ สัตววิทยา คณิตศาสตร์ คอลเลกชันประเภทนี้เขียนขึ้นอย่างรวดเร็ว ไม่รอบคอบมากนัก และโดยอาลักษณ์ที่แตกต่างกัน

การเขียนตัวสะกด (ศตวรรษที่ XV-XVII)

ในศตวรรษที่ 15 ภายใต้การนำของแกรนด์ดุ๊กแห่งมอสโก อีวานที่ 3 เมื่อการรวมดินแดนของรัสเซียสิ้นสุดลงและรัฐรัสเซียแห่งชาติได้ถูกสร้างขึ้นด้วยระบบการเมืองเผด็จการใหม่ มอสโกไม่เพียงแต่กลายเป็นศูนย์กลางทางการเมืองเท่านั้น แต่ยังเป็นศูนย์กลางวัฒนธรรมของ ประเทศ. วัฒนธรรมระดับภูมิภาคของมอสโกก่อนหน้านี้เริ่มได้รับลักษณะของวัฒนธรรมรัสเซียทั้งหมด นอกจากความต้องการในชีวิตประจำวันที่เพิ่มมากขึ้นแล้ว ความต้องการรูปแบบการเขียนใหม่ที่เรียบง่ายและสะดวกยิ่งขึ้นก็เกิดขึ้นด้วย การเขียนตัวสะกดกลายเป็นมัน การเขียนตัวสะกดคร่าวๆ สอดคล้องกับแนวคิดของตัวเอียงละติน ชาวกรีกโบราณใช้การเขียนตัวสะกดในการใช้งานอย่างกว้างขวางในช่วงแรกของการพัฒนาการเขียน และยังมีการใช้บางส่วนโดยชาวสลาฟทางตะวันตกเฉียงใต้อีกด้วย ในรัสเซีย การเขียนตัวสะกดเป็นการเขียนแบบอิสระเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 15 ตัวอักษรตัวสะกดที่เกี่ยวข้องกันบางส่วนแตกต่างจากตัวอักษรประเภทอื่น ๆ ในรูปแบบสีอ่อน แต่เนื่องจากตัวอักษรมีสัญลักษณ์ ตะขอ และส่วนเพิ่มเติมที่แตกต่างกันมากมาย จึงค่อนข้างยากที่จะอ่านสิ่งที่เขียน แม้ว่าการเขียนตัวสะกดของศตวรรษที่ 15 ยังคงสะท้อนถึงลักษณะของกึ่งอุสตาฟและมีจังหวะสองสามเส้นที่เชื่อมโยงตัวอักษร แต่เมื่อเปรียบเทียบกับกึ่งอุสตาฟแล้ว จดหมายนี้จะมีความคล่องมากกว่า ตัวอักษรตัวสะกดส่วนใหญ่สร้างด้วยนามสกุล ในตอนแรก ป้ายต่างๆ ส่วนใหญ่เป็นเส้นตรง ตามปกติสำหรับกฎบัตรและกึ่งกฎบัตร ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงต้นศตวรรษที่ 17 ลายเส้นครึ่งวงกลมกลายเป็นแนวการเขียนหลัก และในภาพรวมของการเขียน เราเห็นองค์ประกอบบางอย่างของตัวเอียงกรีก ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 17 เมื่อมีทางเลือกในการเขียนที่แตกต่างกันมากมาย การเขียนแบบตัวสะกดแสดงให้เห็นลักษณะเฉพาะของสมัยนั้น - การมัดน้อยลงและมีความกลมมากขึ้น

ถ้ากึ่งอุสตาฟในศตวรรษที่ 15-18 ส่วนใหญ่จะใช้ในการเขียนหนังสือเท่านั้น การเขียนตัวสะกดจะแทรกซึมเข้าไปในทุกด้าน กลายเป็นการเขียนซีริลลิกประเภทหนึ่งที่ยืดหยุ่นที่สุด ในศตวรรษที่ 17 การเขียนตัวสะกดซึ่งโดดเด่นด้วยการประดิษฐ์ตัวอักษรพิเศษและความสง่างามได้กลายมาเป็นงานเขียนประเภทอิสระที่มีคุณสมบัติโดยธรรมชาติ: ความกลมของตัวอักษร ความเรียบของโครงร่าง และที่สำคัญที่สุดคือความสามารถในการพัฒนาต่อไป

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 17 รูปแบบของตัวอักษร "a, b, c, e, z, i, t, o, s" ได้ถูกสร้างขึ้นซึ่งต่อมาแทบไม่มีการเปลี่ยนแปลงเลย
ในตอนท้ายของศตวรรษ โครงร่างวงกลมของตัวอักษรมีความเรียบเนียนและสวยงามยิ่งขึ้น การเขียนตัวสะกดในยุคนั้นค่อยๆ หลุดพ้นจากองค์ประกอบของตัวเอียงกรีก และเคลื่อนตัวออกจากรูปแบบกึ่งอักขระ ในยุคต่อมา เส้นตรงและเส้นโค้งได้รับความสมดุล และตัวอักษรมีความสมมาตรและโค้งมนมากขึ้น ในเวลาที่ครึ่งร่องถูกเปลี่ยนเป็นจดหมายแพ่ง การเขียนแบบตัวสะกดก็เป็นไปตามเส้นทางการพัฒนาที่สอดคล้องกันด้วย ซึ่งต่อมาสามารถเรียกว่าการเขียนแบบตัวสะกดแบบแพ่งได้ในภายหลัง พัฒนาการของการเขียนตัวสะกดในศตวรรษที่ 17 ได้กำหนดไว้ล่วงหน้าในการปฏิรูปตัวอักษรของปีเตอร์

เอล์ม.
ทิศทางที่น่าสนใจที่สุดประการหนึ่งในการใช้กฎบัตรสลาฟเพื่อการตกแต่งคือการมัด ตามคำจำกัดความของ V.N. Shchepkina: “ต้นเอล์มเป็นชื่อที่ตั้งให้กับงานเขียนตกแต่งแบบซีริลลิก ซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อเชื่อมโยงเส้นให้เป็นรูปแบบที่ต่อเนื่องและสม่ำเสมอ เป้าหมายนี้สำเร็จได้ด้วยการใช้คำย่อและการตกแต่งที่หลากหลาย” ระบบการเขียนสคริปต์ถูกยืมโดยชาวสลาฟทางใต้จากไบแซนเทียม แต่ช้ากว่าการเกิดขึ้นของการเขียนภาษาสลาฟมาก ดังนั้นจึงไม่พบในอนุสาวรีย์ยุคแรกๆ อนุสาวรีย์แห่งแรกที่มีต้นกำเนิดสลาฟใต้มีอายุย้อนกลับไปในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 13 และในหมู่ชาวรัสเซีย - จนถึงปลายศตวรรษที่ 14 และบนดินรัสเซียนั้นศิลปะของการมัดถึงความเจริญรุ่งเรืองจนถือได้ว่าเป็นคุณูปการอันเป็นเอกลักษณ์ของศิลปะรัสเซียต่อวัฒนธรรมโลกอย่างถูกต้อง
มีสองสถานการณ์ที่ทำให้เกิดปรากฏการณ์นี้:

1. วิธีการทางเทคนิคหลักของการมัดคือสิ่งที่เรียกว่าการมัดเสา นั่นคือเส้นแนวตั้งสองเส้นของตัวอักษรสองตัวที่อยู่ติดกันเชื่อมต่อกันเป็นเส้นเดียว และหากอักษรกรีกมีอักขระ 24 ตัวโดยมีเพียง 12 ตัวที่มีเสากระโดงซึ่งในทางปฏิบัติอนุญาตให้มีการผสมสองหลักได้ไม่เกิน 40 ตัวดังนั้นตัวอักษรซีริลลิกจะมีอักขระพร้อมเสากระโดง 26 ตัวซึ่งมีการสร้างชุดค่าผสมที่ใช้กันทั่วไปประมาณ 450 ชุด

2. การแพร่กระจายของการมัดใกล้เคียงกับช่วงเวลาที่สระครึ่งสระอ่อน: ъและьเริ่มหายไปจากภาษาสลาฟ สิ่งนี้นำไปสู่การสัมผัสของพยัญชนะหลายตัวซึ่งรวมกันอย่างสะดวกสบายกับเสากระโดง

3. เนื่องจากความสวยงามของการตกแต่ง การมัดจึงแพร่หลาย ใช้ในการตกแต่งจิตรกรรมฝาผนัง ไอคอน ระฆัง อุปกรณ์โลหะ และใช้ในการตัดเย็บ บนศิลาหน้าหลุมศพ ฯลฯ

ควบคู่ไปกับการเปลี่ยนแปลงรูปแบบของจดหมายตามกฎหมายมีการพัฒนาแบบอักษรรูปแบบอื่น - ฝาปิด (เริ่มต้น)- เทคนิคการเน้นตัวอักษรเริ่มต้นของส่วนข้อความที่สำคัญโดยเฉพาะซึ่งยืมมาจากไบแซนเทียมได้รับการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในหมู่ชาวสลาฟทางใต้

จดหมายเริ่มต้น - ในหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ เน้นตอนต้นของบท ตามด้วยย่อหน้า โดยธรรมชาติของรูปลักษณ์การตกแต่งของตัวอักษรเริ่มต้นเราสามารถกำหนดเวลาและรูปแบบได้ มีสี่ช่วงเวลาหลักในการตกแต่งเครื่องประดับศีรษะและอักษรตัวใหญ่ของต้นฉบับรัสเซีย ยุคแรก (ศตวรรษที่ XI-XII) มีลักษณะเด่นคือสไตล์ไบแซนไทน์ ในศตวรรษที่ 13-14 มีการสังเกตลักษณะที่เรียกว่า teratological หรือ "สัตว์" ซึ่งเครื่องประดับประกอบด้วยร่างของสัตว์ประหลาดงูนกสัตว์ที่พันกันด้วยเข็มขัดหางและปม ศตวรรษที่ 15 โดดเด่นด้วยอิทธิพลของสลาฟใต้ เครื่องประดับกลายเป็นรูปทรงเรขาคณิตและประกอบด้วยวงกลมและตาข่าย ได้รับอิทธิพลจากสไตล์ยุโรปของยุคเรอเนซองส์ ในเครื่องประดับของศตวรรษที่ 16-17 เราเห็นใบไม้ที่บิดเบี้ยวพันกันด้วยดอกตูมขนาดใหญ่ เนื่องจากหลักการที่เข้มงวดของจดหมายตามกฎหมาย จึงเป็นจดหมายเริ่มต้นที่ให้โอกาสศิลปินในการแสดงออกถึงจินตนาการ อารมณ์ขัน และสัญลักษณ์ที่ลึกลับของเขา จดหมายเริ่มต้นในหนังสือที่เขียนด้วยลายมือถือเป็นการตกแต่งที่จำเป็นในหน้าแรกของหนังสือ

ลักษณะการวาดชื่อย่อและเครื่องประดับศีรษะแบบสลาฟ - สไตล์ teratological (จากกรีก teras - สัตว์ประหลาดและโลโก้ - การสอน; สไตล์มหึมา - ความแตกต่างของสไตล์สัตว์ - ภาพของสัตว์เก๋ไก๋ที่ยอดเยี่ยมและเป็นจริงในเครื่องประดับและของตกแต่ง) - เดิมพัฒนาในหมู่ชาวบัลแกเรียในศตวรรษที่ 12 - 13 และตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 13 เริ่มย้ายไปรัสเซีย “อักษรย่อสำหรับทารกพิการโดยทั่วไปหมายถึงนกหรือสัตว์ (สี่เท่า) ขว้างใบไม้ออกจากปากและพันกันอยู่ในใยที่เล็ดลอดออกมาจากหาง (หรือในนกจากปีกด้วย)” นอกเหนือจากการออกแบบกราฟิกที่แสดงออกอย่างผิดปกติแล้ว ชื่อย่อยังมีโทนสีที่หลากหลาย แต่โพลีโครมซึ่งเป็นคุณลักษณะเฉพาะของเครื่องประดับที่เขียนในหนังสือของศตวรรษที่ 14 นอกเหนือจากความสำคัญทางศิลปะแล้วยังมีความสำคัญในทางปฏิบัติอีกด้วย บ่อยครั้งที่การออกแบบตัวอักษรที่วาดด้วยมือที่ซับซ้อนซึ่งมีองค์ประกอบการตกแต่งล้วนๆ มากมายบดบังโครงร่างหลักของป้ายที่เป็นลายลักษณ์อักษร และเพื่อให้จดจำได้อย่างรวดเร็วในข้อความ จำเป็นต้องมีการเน้นสี ยิ่งไปกว่านั้น ด้วยสีของไฮไลท์ คุณสามารถกำหนดสถานที่สร้างต้นฉบับได้โดยประมาณ ดังนั้นชาวโนฟโกโรเดียนจึงชอบพื้นหลังสีน้ำเงินและปรมาจารย์ปัสคอฟชอบพื้นหลังสีเขียว พื้นหลังสีเขียวอ่อนก็ถูกนำมาใช้ในมอสโกเช่นกัน แต่บางครั้งก็มีการเพิ่มโทนสีน้ำเงิน

องค์ประกอบการตกแต่งอีกประการหนึ่งสำหรับหนังสือที่เขียนด้วยลายมือและพิมพ์ในเวลาต่อมาคือหูฟัง - ไม่มีอะไรมากไปกว่าชื่อย่อของทารกซึ่งอยู่ตรงข้ามกันอย่างสมมาตรล้อมรอบด้วยกรอบโดยมีปมหวายอยู่ที่มุม

ดังนั้นในมือของปรมาจารย์ชาวรัสเซียตัวอักษรธรรมดาของอักษรซีริลลิกจึงถูกเปลี่ยนให้เป็นองค์ประกอบตกแต่งที่หลากหลายโดยนำเสนอจิตวิญญาณความคิดสร้างสรรค์ส่วนบุคคลและรสชาติประจำชาติลงในหนังสือ ในศตวรรษที่ 17 กึ่ง statut ซึ่งเปลี่ยนจากหนังสือในโบสถ์ไปเป็นงานในสำนักงานได้เปลี่ยนเป็นงานเขียนทางแพ่งและตัวเอียง - ตัวเขียน - เป็นตัวเขียนทางแพ่ง

ในเวลานี้หนังสือตัวอย่างการเขียนปรากฏขึ้น - "ABC ของภาษาสลาฟ ... " (1653) ไพรเมอร์โดย Karion Istomin (1694-1696) พร้อมตัวอย่างตัวอักษรสไตล์ต่าง ๆ อันงดงามตั้งแต่ชื่อย่อที่หรูหราไปจนถึงตัวอักษรตัวสะกดธรรมดา . เมื่อต้นศตวรรษที่ 18 การเขียนภาษารัสเซียแตกต่างอย่างมากจากการเขียนประเภทก่อน ๆ การปฏิรูปตัวอักษรและแบบอักษรที่ดำเนินการโดย Peter I เมื่อต้นศตวรรษที่ 18 มีส่วนทำให้การรู้หนังสือและการรู้แจ้งแพร่หลายไป วรรณกรรมทางโลก สิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์และของรัฐบาลทั้งหมดเริ่มพิมพ์ด้วยแบบอักษรแพ่งใหม่ ในด้านรูปทรง สัดส่วน และสไตล์ ฟอนต์พลเรือนมีความใกล้เคียงกับเซริฟโบราณ สัดส่วนที่เท่ากันของตัวอักษรส่วนใหญ่ทำให้แบบอักษรมีความสงบ ความสามารถในการอ่านได้รับการปรับปรุงอย่างมาก รูปร่างของตัวอักษร - B, U, L, Ъ, "YAT" ซึ่งมีความสูงมากกว่าตัวพิมพ์ใหญ่อื่น ๆ เป็นคุณลักษณะเฉพาะของแบบอักษร Peter the Great เริ่มใช้รูปแบบละติน "S" และ "i"

ต่อมากระบวนการพัฒนามุ่งเป้าไปที่การปรับปรุงตัวอักษรและแบบอักษร ในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 ตัวอักษร "zelo", "xi", "psi" ถูกยกเลิก และมีการใช้ตัวอักษร "e" แทน "i o" การออกแบบแบบอักษรใหม่ที่มีคอนทราสต์ของลายเส้นที่มากขึ้นปรากฏขึ้น ซึ่งเรียกว่าประเภทการนำส่ง (แบบอักษรจากโรงพิมพ์ของ St. Petersburg Academy of Sciences และมหาวิทยาลัยมอสโก) ช่วงปลายศตวรรษที่ 18 - ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 19 มีลักษณะของแบบอักษรคลาสสิก (Bodoni, Didot, สำนักพิมพ์ของ Selivanovsky, Semyon, Revillon)

เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 กราฟิกของฟอนต์รัสเซียได้รับการพัฒนาควบคู่ไปกับฟอนต์ละติน โดยดูดซับทุกสิ่งใหม่ที่เกิดขึ้นในระบบการเขียนทั้งสอง ในด้านการเขียนธรรมดา ตัวอักษรรัสเซียได้รับรูปแบบการประดิษฐ์ตัวอักษรละติน การเขียนอักษรวิจิตรภาษารัสเซียในศตวรรษที่ 19 ได้รับการออกแบบในรูปแบบ "หนังสือลอกเลียนแบบ" ด้วยปากกาปลายแหลม ถือเป็นผลงานศิลปะชิ้นเอกที่เขียนด้วยลายมืออย่างแท้จริง ตัวอักษรของการประดิษฐ์ตัวอักษรมีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญ ลดความซับซ้อน ได้รับสัดส่วนที่สวยงาม และมีโครงสร้างจังหวะที่เป็นธรรมชาติสำหรับปากกา ในบรรดาแบบอักษรที่วาดด้วยมือและตัวพิมพ์มีการดัดแปลงแบบอักษรพิสดาร (สับ) ของรัสเซีย (แบบสับ) แบบอียิปต์ (แผ่นพื้น) และแบบอักษรตกแต่ง นอกจากอักษรละตินแล้ว ฟอนต์รัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 ก็ประสบกับยุคเสื่อมโทรมเช่นกัน - สไตล์อาร์ตนูโว